西班牙密斯·凡·德·羅巴塞羅那館“十五石”花園景觀干預(yù)設(shè)計(jì) | Spencer Finch

密斯·凡·德·羅基金會(huì)會(huì)定期邀請(qǐng)藝術(shù)家和建筑師在展館中進(jìn)行干預(yù)設(shè)計(jì)，以此來激發(fā)新的反思。展館將作為靈感和實(shí)驗(yàn)的空間，創(chuàng)造最具有創(chuàng)新性的藝術(shù)和建筑。在繼SANAA、Jeff Wall、艾未未、Enric Miralles、AndrésJaque、Antoni Muntadas，Domènech和Anna＆Eugeni Bach等人之后，今年美國藝術(shù)家Spencer Finch被邀請(qǐng)來對(duì)密斯·凡·德·羅展廳進(jìn)行名為“十五石”的干預(yù)設(shè)計(jì)。

^{▲位于密斯·凡·德·羅展館中的“十五石（Ryōan-ji）”的干預(yù)設(shè)計(jì)}

該項(xiàng)目將從即日起到10月21日在密斯·凡·德·羅展廳展出，它試圖將密斯·凡·德·羅的美學(xué)與禪宗哲學(xué)的相聯(lián)系。龍安寺（Ryōan-ji）位于京都，其是著名的禪院景觀（karesansui），被認(rèn)為是日本文化的杰作。在與密斯·凡·德·羅展廳一樣大小的25×10米的白色礫石上，設(shè)計(jì)師將十五塊石頭進(jìn)行組合排列，打造出奇特的景觀：無論站在哪里都無法同時(shí)看到所有的石頭。這個(gè)抽象的石頭設(shè)計(jì)被認(rèn)為可以鼓勵(lì)人們?nèi)ペは耄缤埌菜拢≧yōan-ji）中的十五石景觀一樣。

^{▲該設(shè)計(jì)試圖將密斯·凡·德·羅的美學(xué)與禪宗哲學(xué)的相聯(lián)系}

^{▲石頭被置于25×10米的白色礫石上}

該設(shè)計(jì)還對(duì)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)進(jìn)行了探討，特別關(guān)注了密斯·凡·德·羅的作品與日本傳統(tǒng)設(shè)計(jì)之間的聯(lián)系。通常德國建筑師的設(shè)計(jì)思維并不能和日本文化與哲學(xué)產(chǎn)生直接聯(lián)系，而此次的干預(yù)設(shè)計(jì)讓人們能夠反思密斯·凡·德·羅作品中最抒情的一面。同時(shí)對(duì)展館中最杰出的材料——石頭產(chǎn)生思考，讓人們意識(shí)到自然狀態(tài)的石頭與經(jīng)過一系列的加工形成的墻壁、臺(tái)地和長凳等產(chǎn)物之間的關(guān)系。

^{▲干預(yù)設(shè)計(jì)讓人們能夠反思密斯·凡·德·羅作品中最抒情的一面}

^{▲十五塊石頭進(jìn)行組合排列打造出奇特的景觀}

Spencer Finch評(píng)論道：“位于京都的龍安寺（Ryōan-ji）花園和巴塞羅那的密斯·凡·德·羅展廳都是本人最喜歡的兩個(gè)地方。盡管兩者存在許多不同之處，但它們就表現(xiàn)人類的視覺感受和穿越空間的想法上，還是十分相似的。Wittgentstei在《文化和價(jià)值》一書中曾說道：‘美好的建筑所展現(xiàn)的印象表達(dá)了人們的思想，讓觀者想要回應(yīng)這一表達(dá)?！@一句話解釋了當(dāng)我在參觀任何一個(gè)地方時(shí)，大腦都在超速運(yùn)轉(zhuǎn)的原因，因?yàn)槲以谠噲D理解這些空間，例如展館的內(nèi)外部之間的關(guān)系、龍安寺場(chǎng)地與花園之間的關(guān)系、石頭之間的關(guān)系以及其中蘊(yùn)含的更大的景觀隱喻。這兩個(gè)地方都深刻地啟發(fā)著人們，在此人們會(huì)感覺自己如同一個(gè)物質(zhì)，感受著與世界的關(guān)系。這些設(shè)計(jì)本身就體現(xiàn)了深刻的抽象思想，如同發(fā)現(xiàn)一個(gè)復(fù)雜的數(shù)學(xué)定理一般，這一切都是巨大的成就。通過將龍安寺的花園置于展館的水池中，這一個(gè)新的創(chuàng)作讓我再次強(qiáng)烈地感受到這兩個(gè)設(shè)計(jì)的偉大?！?/p>

^{▲設(shè)計(jì)師位于這片石頭設(shè)計(jì)中}

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