隈研吾的第一個(gè)作品竟是這樣！為此被抵制十年，仍不放棄初心

^{長(zhǎng)城腳下的公社·竹屋}

在北京長(zhǎng)城腳下，有這樣一座用竹子打造的屋子，它“順其自然”地建在沒(méi)有平整過(guò)的地勢(shì)上，讓人仿佛置身竹林。

來(lái)到上海番禺路58號(hào)，在法國(guó)梧桐掩映之下，藏著一座用光、水、玻璃和綠植打造而成的“綠光森林”。

這里是北京著名的三里屯SOHO，4座不帶棱角的大樓，在自然光下，外墻上的玻璃和鋁板幕墻讓建筑流動(dòng)起來(lái)，自然、有機(jī)。

出道30余年，他拿了建筑圈無(wú)數(shù)重磅獎(jiǎng)項(xiàng)。

隈研吾的東方建筑美學(xué)與哲思 

10歲的時(shí)候，隈研吾和家人一起參觀了1964年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)主體育館——代代木體育館。

^{國(guó)立代代木體育館 ? 獨(dú)立行政法人日本スポーツ振興センター}

從東京大學(xué)建筑系畢業(yè)、之后又辭職到美國(guó)哥倫比亞大學(xué)訪學(xué)，終于在1990年，隈研吾建立了自己的工作室 “Kengo Kuma & Associates”。

所以，他想用M2這樣的作品，激進(jìn)、強(qiáng)烈地表達(dá)自己的建筑審美。

^{M2 圖源網(wǎng)絡(luò)}

在“消失的10年”里，隈研吾遠(yuǎn)離都市、回歸日本鄉(xiāng)村，和不同的匠人探討建筑材料的運(yùn)用。

那就是與環(huán)境融為一體的“負(fù)建筑”。負(fù)，是“勝負(fù)”的“負(fù)”，也就是他曾經(jīng)所說(shuō)的，“建筑要高明地‘?dāng)〗o’風(fēng)土”。

在隈研吾的建筑設(shè)計(jì)作品里，我們能看到這樣的建筑哲學(xué)貫穿其中。

比如位于韓國(guó)安養(yǎng)的當(dāng)代藝術(shù)展覽館，就是以日本折紙為靈感打造，結(jié)構(gòu)僅用兩塊3mm厚的玻璃鋼和40mm厚的紙蜂窩搭建，猶如蜿蜒穿過(guò)樹林的“紙蛇”，讓人驚嘆不已。

好多人都叫它“被掩埋在河堤里的建筑”，因?yàn)檫@個(gè)空間由河堤下的隧道改造而成，原有的地形結(jié)構(gòu)和河邊散步道都被很好地保存下來(lái)，建筑完美地融進(jìn)了環(huán)境。

如何實(shí)現(xiàn)隈研吾的設(shè)計(jì)理想？

當(dāng)我們已經(jīng)這么熟悉鋼筋水泥打造的建筑，竹子、瓦片、木頭又能玩出什么花樣？

書里的30個(gè)設(shè)計(jì)作品，全部由隈研吾親自挑選，并且親自進(jìn)行敘述。

《水和玻璃》《水、草和竹》《石、土和陶》，這些書里的章節(jié)名稱，顯而易見，并沒(méi)有鋼筋混凝土的存在。

這30個(gè)隈研吾親自挑選和講述的建筑作品，都是水、玻璃、木、草、竹、石、土、陶等傳統(tǒng)材料大量而巧妙地應(yīng)用。

但這并不代表他只是一味地排斥鋼筋混凝土，相反，他更加大膽地尋找傳統(tǒng)材料和現(xiàn)代技術(shù)的融合之道。

^{梼?cè)緲虿┪镳^}

比如梼?cè)緲虿┪镳^的廊橋，表面看來(lái)，它似乎只由榫卯和木頭柱子搭建而成，是一座典型的傳統(tǒng)木橋。

實(shí)際上，木頭的外表下藏著鋼結(jié)構(gòu)的芯，穩(wěn)定性和安全性全靠它來(lái)保證。

通過(guò)傳統(tǒng)材料和現(xiàn)代高科技材料的碰撞，隈研吾不曾停止為自己的建筑美學(xué)和思想發(fā)聲：

讓建筑消失、讓建筑成為環(huán)境的一部分。

《隈研吾建筑設(shè)計(jì)作品全集》還有一個(gè)很酷的地方，那就是一代大師隈研吾會(huì)以第一人稱視角，把他的“完成品”重新拆解給我們看。

他還親自講解了這些建筑的建造過(guò)程，以及背后的美學(xué)和思想。

拿到這本圖書，就仿佛拿到一本“隈研吾建筑”導(dǎo)覽手冊(cè)，近距離全景欣賞這些美麗建筑的同時(shí)，還有大師在一旁細(xì)細(xì)講解。

比如銀山溫泉藤屋旅館這座百年老店，是隈研吾“修舊如舊”、忠實(shí)還原日本鄉(xiāng)鎮(zhèn)傳統(tǒng)建筑的代表，精致古樸，意味深長(zhǎng)。

利用回收的舊材料，配合上現(xiàn)代技術(shù)，旅館的正立面得到了完整修復(fù)。

和大師一起走進(jìn)旅館內(nèi)部，看到的是由竹子制作而成的傳統(tǒng)屏風(fēng)，室內(nèi)空間被優(yōu)雅地隔開。

這些屏風(fēng)猶如百葉窗，方便光線和空氣進(jìn)入的同時(shí)，又具備一定的視線阻隔作用。

有趣的是，站在建筑物里觀看長(zhǎng)廊，竹子屏風(fēng)層層疊疊，有一種欲說(shuō)還休的感覺(jué)。

雖然這些屏風(fēng)都是用竹子打造的，但不同的屏風(fēng)蘊(yùn)含了不同的匠心。

比如，最外部的屏風(fēng)就使用了綠色、幾乎透明的玻璃板。

在自然光下，室內(nèi)充滿了柔和的光線和陰影，讓置身其中的人得到治愈，就像被溫泉本身治愈一樣。

詳細(xì)的平面圖圖紙，讓我們得以一窺這座百年溫泉旅館的整體布局，有身臨其境的感覺(jué)。

局部結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)圖稿又“一本正經(jīng)”的告訴我們，優(yōu)雅詩(shī)意的建筑背后，需要理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕ㄖこ叹€條支撐，嚴(yán)絲合縫，才能最終落地實(shí)現(xiàn)。

看完這一章節(jié)，不僅能觀賞到銀山溫泉藤屋旅館的實(shí)景，還能從建筑結(jié)構(gòu)本身去欣賞這座建筑的偉大，一舉兩得。

隈研吾親自帶你看建筑 

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與明信片同一系列的陶瓷之云書簽，背面附有隈研吾簽名，方便翻閱《隈研吾建筑設(shè)計(jì)作品全集》時(shí)使用。

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袋上印有隈研吾畫像和名字，并附上他的名言：“建筑，還有很多可能。”

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^{參考資料：}

^{紀(jì)錄片《小米·大藝術(shù)家·隈研吾——生命的建筑》}

^{微紀(jì)錄片《LENS X 隈研吾》}

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