日本琵琶湖setre marina 酒店景觀建筑設(shè)計

　　setre marina酒店位于滋賀縣守山市琵琶湖附近，這里不僅是在整個社區(qū)的中心，同時也是社區(qū)發(fā)展的催化劑。因此，設(shè)計師在設(shè)計時仔細的考慮了項目的建設(shè)與改造如何去體現(xiàn)自然的生活理念及風格。湖泊和土地之間的過渡區(qū)明顯保留著在二十世紀快速發(fā)展所帶來的痕跡，在那里，即使海堤也已經(jīng)失去了原來的形狀。地理方面，經(jīng)過水的作用所形成的內(nèi)陸盆地連接著城市的過去與現(xiàn)在。

　　為此，設(shè)計師在設(shè)計方案中引入了生態(tài)交錯帶的理念，合理利用建筑前面的兩種生物系統(tǒng)之間的過渡區(qū)。雨水匯聚而成的兩個內(nèi)部小池塘分布在東西兩側(cè)，為項目創(chuàng)造出獨特的生境。這將有助于將這片小樹林自然地發(fā)展成一片繁茂的森林，使建筑與環(huán)境融為一體。

　　折疊狀板由斜柱支撐，成功地隱藏了結(jié)構(gòu)梁。各層的屋檐被向外延伸的灌木覆蓋形成綠色平臺，從而為建筑打造了一個綠色階梯，有效地緩解了太陽輻射，這些面板只是在室內(nèi)露出來的地方才能感受到，整個建筑被這些面板做成的平臺包圍著。和想象的一樣，來自琵琶湖面上的風會穿過室內(nèi)空間，讓人們在空間里有了舒適的體驗。這些平臺由南向北均勻分布，隨著墻體的角度而不斷變化。本項目除了采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，還伴隨著工業(yè)化未成型的材料以及本地制造的天然材料一起被使用。這是對日本的建造方法、技術(shù)、以及傳統(tǒng)的致敬，同時也將它們很好地運用到了當代建筑中。

　　建筑的分隔結(jié)構(gòu)通過原始和傳統(tǒng)的抹灰這種方法進行。與此同時，南北向主體建筑的外墻由混合砂漿和土建造而成。美學上將這種方法定義為一種日本特有的技藝——Tsukeru法，即用粗粒模擬泥土山的質(zhì)感。房間門口的地板采用了三和土地板，而空間中的所有墻壁則采用了大津硅藻泥做最后的裝飾，這是在大津地區(qū)粉刷墻壁所特有的一種風格。它并不需要過多的涂飾，雖然它看上去不那么均勻和穩(wěn)定，但這將創(chuàng)造出一個眾人參與建設(shè)的機會。另外，這個項目中還大量使用了植物，從而提供了與土壤、自然光、水、風、樹等接觸的機會；恰如聲音和氣味，這些元素在本區(qū)域范圍內(nèi)有特別的意義，同時也與建筑緊密關(guān)聯(lián)，可以被聚集在酒店的人們所感知，使他們意識到自然生態(tài)系統(tǒng)的存在，以及建筑與自然間的和諧過渡。

　　建筑中的風

　　教堂充分利用了琵琶湖的風。自然的力量使湖面的風進入這片神圣的領(lǐng)域，為了充分利用這種風，建筑被設(shè)計成為一個類似于風弦琴的弦樂器。就像一個在希臘神話中的弦樂器，而風是由風神埃俄羅斯吹過來的神風，而我們設(shè)計的這個風弦琴就是為了獲得風和琴在一起的和諧效果，這就是對這個樂器設(shè)計的最好解釋，當風來時，空間奏響了美妙的樂曲。

　　設(shè)計過程做了充分的模擬和嚴格的控制。最終建筑被設(shè)計成為一個連續(xù)曲線的膠合板框架結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)由91毫米間距的0.72毫米SUS線連接而成。這種形式有利于了卡爾曼渦旋的產(chǎn)生，通過打開或者關(guān)閉建筑的一端，調(diào)節(jié)聲音的混響模式。

　　氣流在琴鉉上可以形成卡門渦，然后就開始共振發(fā)力，聲音是通過木制圍欄形成的共振而產(chǎn)生的。這是個厚2.5毫米的膠合板，它被安裝在內(nèi)部，并盡可能做的薄一些，以增加振動。進一步來說，這種設(shè)計還可以用于控制風力，通過改變東西方向上開合的角度還可以改變音調(diào)。

　　進到這個樂器中間，你就是一個聆聽音樂的人。在這個平靜的空間里，始終回響著琵琶湖的海浪聲音，當風變得強硬起來成為疾風時，你聽到音調(diào)會隨著風的速度和方向而變化。當風通過和地球表面發(fā)生摩擦時會產(chǎn)生能量的變化，同樣在琵琶湖和周圍群山之間的地球引力和不均勻的太陽能也會顯現(xiàn)出聲音的不同，因此，你在建筑中能夠感受到大自然的各種景象，你聽到的都是各種各樣的大自然的力量。