山本理顯榮獲2024年度普利茲克建筑獎

來自日本橫濱的建筑師山本理顯（Riken Yamamoto）榮獲2024年度普利茲克建筑獎，該獎項在國際上一直被視作建筑領(lǐng)域的最高榮譽。山本理顯是普利茲克建筑獎的第53位獲獎?wù)?，也是?位獲此項殊榮的日本建筑師。

山本作為建筑師和社會議題倡導(dǎo)者，致力于建立公共區(qū)域與私人領(lǐng)域之間的關(guān)聯(lián)，鼓勵人們跨越在身份、經(jīng)濟能力、政治信仰、基礎(chǔ)設(shè)施和居住體系等各個方面的巨大差異，創(chuàng)建一個和諧的社會。深刻秉持著維護社區(qū)生活的責(zé)任和信念，他認(rèn)為，盡管隱私價值已經(jīng)成為一種城市情感，而社區(qū)的成員們依舊需要相互支持。他將社區(qū)定義為“共享同一個空間的感覺”，在對傳統(tǒng)的自由和隱私概念進行解構(gòu)的同時，摒棄了長期以來將住房變成一種以鄰為壑的商品的狀態(tài)。相反，他憑借其自身的敏銳，讓國際風(fēng)格和現(xiàn)代主義建筑藝術(shù)能適應(yīng)未來的需求，在文化、歷史和不同代際的公眾之間架設(shè)起橋梁，讓生命得以蓬勃發(fā)展。

“對我而言，認(rèn)識空間就是認(rèn)識整個社區(qū)?！鄙奖颈硎荆骸爱?dāng)前的建筑方法強調(diào)隱私，卻否定了社會關(guān)系的必要性。其實我們?nèi)耘f能夠在尊重每個人自由的前提下，在同一個建筑空間內(nèi)共同生活，如同一個小共和國一樣，促進不同文化和生命不同階段之間的和諧。”

2024年度普利茲克獎評委會的評審辭中指出，山本之所以獲獎是因為他“在社區(qū)中樹立了對社會需求責(zé)任的認(rèn)識：對建筑學(xué)原則提出質(zhì)疑并對每一種建筑舉措都進行審視；最重要的是，他提醒我們，在建筑中，如同在民主制度中一樣，空間如何塑造必須由人民來共同決定……”

通過將邊界作為一個空間來重新對待，他讓公共與私人生活之間的連接區(qū)域——“閾”變得活躍，每個設(shè)計項目都實現(xiàn)了其社會價值，因為每個項目中都充溢著讓人們參與和偶遇的空間。他的建筑作品，無論體量大小，無一不展現(xiàn)出空間本身的主人公性質(zhì)，并聚焦于每個空間所賦予人們的活力。通透感的運用讓建筑物內(nèi)的人可以感受到更廣闊的周邊環(huán)境，即便是路人，經(jīng)過時也會從中獲得一種歸屬感。他營造出景觀的一致性和連續(xù)性，他的設(shè)計是在與已存在的自然及建筑環(huán)境的對話中展開，每棟建筑的使用體驗都是置于其所處的特定情境中的。

在他橫亙50年的漫長職業(yè)生涯中，其設(shè)計項目遍布日本、中國、韓國和瑞士等地，從私人住宅到社會住宅、從小學(xué)到大學(xué)建筑、從機構(gòu)到市政空間和城市規(guī)劃。代表性的建成作品還包括名古屋造形大學(xué)（日本名古屋，2022年）、蘇黎世機場THE CIRCLE綜合體（瑞士蘇黎世，2020年）、天津圖書館（中國天津，2012年）、建外SOHO（中國北京，2004年）、Ecom鋁合金房屋（日本鳥棲，2004年）、東云住宅公團（日本東京，2003年）、函館未來大學(xué)（日本函館，2000年）、巖出山中學(xué)（日本大崎，1996年）以及保田洼第一住宅區(qū)（日本熊本，1991年）等。

蘇黎世機場THE CIRCLE綜合體 ? Flughafen Zürich AG

北京建外SOHO ? Tomio Ohashi

東云住宅公團 ? Tomio Ohashi

山本理顯個人簡介

日本建筑師山本理顯出生于1945年，成長于日本橫濱，他生活在一個類似日本傳統(tǒng)町屋式樣的房子里，從小就在公共和私人的維度之間尋求平衡：屋子的前面是他母親打理的藥店，而后面則是他們的生活區(qū)。“門檻的一側(cè)屬于家庭，另一側(cè)屬于社區(qū)，而我就坐在中間?！?/p>

山本對他的父親知之甚少，他在這位未來建筑師年僅五歲時就去世了。在某種程度上，他試圖追隨父親的職業(yè)成為一名工程師，卻開辟出屬于他自己的建筑之路。17歲時，他參觀了位于日本奈良的興福寺，寺院始建于公元730年，最終于1426年重建。他被象征著地、水、火、風(fēng)和空五大佛教元素的五重塔所吸引?！爱?dāng)時周圍很黑，但我仍能看到月色下的木塔，就在那一刻，我有了對建筑的第一次體驗。”

1968年，他從日本大學(xué)理工部建筑系畢業(yè)，后于1971年獲得東京藝術(shù)大學(xué)建筑專業(yè)碩士學(xué)位。1973年，他創(chuàng)立了自己的事務(wù)所——山本理顯設(shè)計工場。

山本理顯家庭照片 ? Riken Yamamoto

他的作品涉獵越來越廣泛，從私人住宅到社會住宅，從小學(xué)到大學(xué)，從機構(gòu)到市政空間等，遍及各類建筑，建筑作品遍布日本、中國、韓國和瑞士等地。

山本新近被神奈川大學(xué)（日本橫濱）聘為客座教授。他曾是東京藝術(shù)大學(xué)客座教授，曾執(zhí)教于日本大學(xué)工程研究生院、橫濱國立大學(xué)建筑都市學(xué)院和日本工學(xué)院大學(xué)建筑系；并曾任名古屋造形大學(xué)藝術(shù)設(shè)計院長。他曾擔(dān)任國際建筑學(xué)會會士（2013年）。在他的職業(yè)生涯中曾獲得眾多榮譽，其中包括日本建筑師學(xué)會獎（2010年）、日本公共建筑優(yōu)秀獎（2004年和2006年）、日本優(yōu)秀設(shè)計金獎（2004年和2005年）、日本建筑業(yè)協(xié)會獎（1988年和2002年），日本皇家藝術(shù)學(xué)院獎（2001年）以及每日藝術(shù)獎（1998年）。

山本理顯辦公室 ? Riken Yamamoto & Field Shop

部分作品回顧

他為特定功能設(shè)計的市政建筑也確保了其公共用途。廣島市西消防站（日本廣島，2000年）的設(shè)計采用了玻璃百葉窗外墻和玻璃內(nèi)墻，因此看起來是完全透明的。訪客和路人都可以透過中庭看到消防員的日常活動和訓(xùn)練，建筑物內(nèi)有許多指定的公共區(qū)域，給公眾創(chuàng)造了條件去結(jié)識這些為自己提供安全保障的人民公仆們。

廣島市西消防站 ? Tomio Ohashi

福生市政廳（日本東京，2008年）的設(shè)計是兩座中等高度的塔樓，而非單棟高樓，以此更好地融入周邊低矮建筑的街區(qū)風(fēng)貌。訪客們可以在墻面延續(xù)到地面形成的凹面上斜倚著休息，同時，綠意盎然的公共屋頂和下層空間被設(shè)計為可靈活使用的公共活動區(qū)域。

福生市政廳 ? Riken Yamamoto & Field Shop

福生市政廳 ? Sergio Pirrone

埼玉縣立大學(xué)（1999年，日本越谷）致力于護理和健康科學(xué)研究，由九棟建筑構(gòu)成。這些建筑彼此由露臺互相連接，露臺又自然過渡到步行道，一直引至透明的建筑體量。人們可以從一間教室看到另一間教室，或透過一棟建筑看到另一棟建筑，從而鼓勵了跨學(xué)科的學(xué)習(xí)與交流。

埼玉縣立大學(xué) ? Tomio Ohashi

埼玉縣立大學(xué) ? Riken Yamamoto & Field Shop

埼玉縣立大學(xué) ? Tomio Ohashi

這種學(xué)業(yè)上的互動交流即使在子安小學(xué)（2018年，日本橫濱）年齡最小的學(xué)生們之間也得到了培養(yǎng)，學(xué)校以寬敞、貫通的寬大陽臺為特色，拓展到各個教室，使教室內(nèi)外的視野得以互相延伸，鼓勵不同年級學(xué)生之間建立關(guān)系。

子安小學(xué) ? Riken Yamamoto & Field Shop

山本首先考慮的是用戶體驗。在他的巧思下，橫須賀美術(shù)館（日本橫須賀，2006年）既成為旅游者的理想去處，更是本地人的日常休憩之所。蜿蜒的入口設(shè)計尤其引人入勝，讓人能聯(lián)想到周邊的東京灣和附近的山脈，且眾多畫廊被布置于地下，從而為那些慕名而來的人提供了清朗、寧靜的自然地貌視野。訪客可以從所有公共空間的圓形開口看到外部景色和其他畫廊，將原本截然不同的環(huán)境融為一體，使得身處其中的人們不僅被藝術(shù)作品所打動，也被場所本身和他人的活動所感染。

橫須賀美術(shù)館 ? Riken Yamamoto & Field Shop

評審辭說

在其漫長、持續(xù)而又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆殬I(yè)生涯中，山本理顯盡其所能讓建筑在人們?nèi)粘Ｉ钪邪l(fā)揮即是背景又成為前景的作用，讓公共和私人層面之間的界限變得模糊，人們有了更多自然而然地相遇的契機，這一切是通過其精確并合理的設(shè)計策略實現(xiàn)的。

其建筑作品保持著強大并始終如一的品質(zhì)，他致力于讓每個人，不分長幼，他們的生活以及彼此之間的社會關(guān)系，都得到優(yōu)化、提升和豐富。他之所以能做到這一點，是通過其一種不言自明但又謙遜中肯的建筑設(shè)計實現(xiàn)的，他的設(shè)計結(jié)構(gòu)平實、比例精準(zhǔn)恰當(dāng)，并且用心關(guān)照了周邊的景觀。

通過模塊化結(jié)構(gòu)和簡潔的形式，他的建筑作品明確地表達(dá)了他的信念。但他的作品并沒有對居住者的活動做硬性安排，而是讓他們能夠在建筑中以他們慣常的、優(yōu)雅又充滿詩意和歡樂的方式來塑造自己的生活。

作為一位建筑師，他不會照搬過去，而是進行改造、重新利用和演進，展現(xiàn)其中基本元素的相關(guān)性。山本將建筑專業(yè)的技術(shù)方法擴展到了過去和未來，無論需要面對何種建筑模式和規(guī)模，無論建筑環(huán)境和集體生活帶來的挑戰(zhàn)是什么，他都能做出最恰當(dāng)?shù)幕貞?yīng)。

他在社區(qū)中樹立了對社會需求責(zé)任的認(rèn)識；對建筑學(xué)原則提出質(zhì)疑并對每一種建筑舉措都進行審視；最重要的是，他提醒我們，在建筑中，如同在民主制度中一樣，空間如何塑造必須由人民來共同決定。為此，我們授予他2024年度普利茲克獎。

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編輯 | 周舟

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