比利時(shí)德爾成為了街頭藝術(shù)家的畫布，藝術(shù)可以救城嗎？

街頭藝術(shù)已經(jīng)遠(yuǎn)不止城市文化身份的組成部分之一。曾被視為破壞行為的事物現(xiàn)在不僅被接受，還得到了鼓勵(lì)。 Banksy 和Shepard Fairey 等曾被排斥的藝術(shù)家的作品現(xiàn)在已經(jīng)成為收藏者的藏品；壁畫的價(jià)值達(dá)到了1000至20000美元（約合6775至135494元人民幣）甚至更多。通過作品，藝術(shù)家甚至可能擁有拯救城市的力量。

至少，這是即將被夷為平地的比利時(shí)城市德爾所希望的。自1999年以來，這個(gè)濱水小鎮(zhèn)已被列入拆除計(jì)劃，以為其快速擴(kuò)張的鄰居安特衛(wèi)普的港口擴(kuò)建項(xiàng)目提供空間。大多數(shù)居民自愿接受補(bǔ)償款后遷出，但還是有些居民留下為城市的生存而抗?fàn)帯＿@個(gè)名為“德爾2020”的反抗組織的目標(biāo)是通過邀請(qǐng)初出茅廬的街頭藝術(shù)家創(chuàng)作來讓德爾變得獨(dú)特而不可替代，從而讓他們的城市回到地圖上。被城市和市民遺棄的廢墟成為了全歐洲藝術(shù)家的游樂場(chǎng)。

考慮到這座迷人的小鎮(zhèn)將可能變?yōu)橐黄粞蠡虬赜偷孛?；魯汶大學(xué)Sint-Lucas 布魯塞爾/根特校區(qū)的建筑系進(jìn)行了一項(xiàng)德爾城市修復(fù)的研究。設(shè)計(jì)師提出了基于“歷史斷層”的改造計(jì)劃，挖掘了這座城市的顯著的公共方向性、社會(huì)肌理和微型花園的多樣性。

即使有著新的藝術(shù)身份，德爾城的大部分地域仍然處于廢棄狀態(tài)。剩下的寥寥居民也飽受非法闖入和縱火困擾。房屋窗戶上的標(biāo)識(shí)表明了“有人居住”，但這些房屋數(shù)量極少且間距較遠(yuǎn)。

雖然德爾的命運(yùn)似乎已經(jīng)蓋棺定論，居民已沒有機(jī)會(huì)扭轉(zhuǎn)，但“德爾2020”背后的理念并沒有聽上去那么愚蠢。在全世界都有著城市被藝術(shù)拯救的案例。因一次劃時(shí)代的核災(zāi)難而成為危險(xiǎn)的廢棄城市之后，烏克蘭切爾諾貝利被無畏危險(xiǎn)的藝術(shù)家畫滿了涂鴉。在被生態(tài)災(zāi)難摧毀之后，加利福尼亞的孟買海灘成為了激進(jìn)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的天避風(fēng)港——以致于被人稱為“沙漠奇跡”。今日它成為了“孟買海灘雙年展”這一年度藝術(shù)家節(jié)日的舉辦地。當(dāng)塔斯馬尼亞島謝菲爾德面臨失業(yè)危機(jī)時(shí)，當(dāng)?shù)鼐用窀脑炝俗约旱淖≌?，成為了某種展示英雄式比例的露天藝術(shù)館。

藝術(shù)是有力量的。如果這些脆弱甚至有時(shí)后末世的文明可以被藝術(shù)拯救，想一想更加健康的城市可以因?qū)⑵湟暈楫嫴级芤鎺缀?。街頭藝術(shù)可以通過強(qiáng)化一座城市的文化身份促進(jìn)社區(qū)發(fā)展，從而激勵(lì)其中的居民。當(dāng)一座城市的人民富有活力時(shí)，他們會(huì)更愿意團(tuán)結(jié)起來，具有主人翁意識(shí)和社會(huì)責(zé)任感。

翻譯：詹旭強(qiáng)

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