建筑師眼中的20世紀90年代十大建筑師

　　20世紀90年代以來，世界上涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的建筑大師和偉大的建筑，為人類營造良好的人居環(huán)境開拓了新的領(lǐng)域，提供了新的思考方式。在新世紀之初，回顧與盤點90年代的建筑成績，將有助于我們把
握今后幾年建筑發(fā)展的主流方向，有利于我們更好地建設(shè)人類的美好家園。

　　本文所提及的90年代十大建筑師和將于下期刊發(fā)的十佳建筑，都是出自于建筑師的個人觀點。

　　查爾斯·柯里亞查爾斯·柯里亞，1930年生于印度，他在建筑設(shè)計中不追求氣派與奢華，而主要關(guān)注第三世界國家因發(fā)展而帶來的人民生活問題，并致力表現(xiàn)東方式的院落空間情趣，對城市規(guī)劃和低造價公共住房也有較高的造詣。

　　國際建協(xié)給查爾斯·柯里亞的評價是：“他將藝術(shù)性和人性融入了他的建筑中，作品高度體現(xiàn)了當?shù)貧v史文脈和文化環(huán)境。大尺度的幾何形體與大量地方材料的結(jié)合使公眾感到親切的同時也得到鼓勵，其作品不炫耀財富和權(quán)力，而是展示普通的情感以及對人的關(guān)心和對生活的熱愛?！边@是十分恰當?shù)脑u價。

　　尼古拉斯·格雷姆肖尼古拉斯·格雷姆肖,1939年生于英國倫敦，早期追隨現(xiàn)代主義的設(shè)計思想，后來因為對結(jié)構(gòu)、材料的駕馭自如，使他在建筑造型藝術(shù)上很有個性。他的作品注重功能，精致簡潔，這得益于他對建筑“表皮”的研究。他偏好以理性的工業(yè)化外墻構(gòu)造出自由的、生物形體般的外部造型，加上透明、半透明的外墻及屋面，將建筑看作一個生命體，與環(huán)境間進行著有機的對話。

　　在格雷姆肖的作品伊甸園全球植物展覽館、普利茅斯西部晨報總部大樓、韓國釜山高速鐵路綜合體等多項作品中，明顯地受到了當代仿生學理論的影響，為今后綠色節(jié)能建筑的發(fā)展，奠定了基礎(chǔ)。

　　楊經(jīng)文楊經(jīng)文，1948年生于馬來西亞吉隆坡，1975年獲得劍橋大學生態(tài)建筑設(shè)計博士學位。在建筑與環(huán)境的關(guān)系，尤其是生物學、氣候?qū)W對建筑的影響方面，發(fā)表、出版了一系列的文章和著作，如《綠色摩天大樓：大型建筑生態(tài)設(shè)計的初探》、《熱帶城市的地方習慣———一個東南亞城市的建筑》等。他在建筑領(lǐng)域的主要貢獻在于從生物氣候?qū)W的角度，提出了一套完整的研究建筑設(shè)計的方法論，并將之付諸實踐。

　　在楊經(jīng)文自宅、梅納拉商廈等作品中，充分體現(xiàn)出楊經(jīng)文的設(shè)計原則———在世界能源日趨緊張的狀況下，采用通風、遮蔭、對流、太陽能利用等方法，創(chuàng)造建筑物內(nèi)部和外部的雙重氣候，并建造適應外部環(huán)境的低能耗建筑。

　　R·皮亞諾R·皮亞諾1937年出生于熱那亞建筑世家，是當代高新技術(shù)的追隨者和倡導者之一。在20世紀80年代，法國蓬皮杜藝術(shù)中心的設(shè)計，使他在世界建筑界一舉成名。自90年代以來，通過孜孜不倦的學習，他對各種材料的運用日漸完美，在他的建筑設(shè)計中，我們越來越能體會到地方文化的影響。例如奇芭歐(Jean-MarieTjibaou)文化中心，雖然沒有采用當?shù)氐慕ㄖ问?，卻被美拉尼西亞人視為表現(xiàn)自己文化的場所。因為，“無論建材、處理木材的方式，還是材料的彎曲形狀都讓人聯(lián)想到當?shù)貍鹘y(tǒng)建筑和老匠人的手藝。”

　　J·努維爾J·努維爾是法國著名的建筑師和規(guī)劃師，他的設(shè)計在法國和國外都有廣泛影響。1987年，努維爾因阿拉伯世界研究所項目獲銀角尺獎，這使他在建筑界聲名大振。J·努維爾非常善于創(chuàng)作都市題材的建筑，在限制繁多而苛刻的城市中，他鐘愛于使用玻璃進行罩面。他認為，在雜亂的城市環(huán)境中，玻璃外表面的建筑可以獲得簡單的外表和復雜的內(nèi)部，厚實而透明，對擁擠的街道不再產(chǎn)生壓力。同時，通過玻璃表面“透”、“半透”、“不透”的處理，作出對環(huán)境不同的呼應，他設(shè)計的都市建筑大都是在這樣的矛盾對立中構(gòu)成的。

　　安藤忠雄安藤忠雄1941年出生于日本大阪，沒有正式在建筑學院中學習的經(jīng)歷，使他在建筑理念上有迥異于凡俗的見解。在建筑語匯中，他力求簡潔，使人得到視覺快感。他總是能把多樣化的功能要求，恰倒好處地放進方、圓、長方等幾種最簡單的幾何外形中，并且只采用素混凝土的墻壁和柱子。在建筑意念上，他擅長捕捉光影的變化。對于光的理解，他認為影和暗部更為重要，并追求過渡地帶的柔和，以此展現(xiàn)建筑的神秘感。

　　安藤忠雄的作品，用較少的建筑語匯，表達出較為深刻的建筑語境，體現(xiàn)了東方建筑的含蓄、內(nèi)向。

　　菲利普·薩頓·考克斯菲利普·薩頓·考克斯，1939年生于澳大利亞，2000年被國際奧林匹克委員會授予“建筑與運動”獎，成為第一位被國際奧委會正式認可的建筑師。考克斯是2000年悉尼奧運會的規(guī)劃者和主要比賽場館的設(shè)計者。

　　無論在規(guī)劃中，還是在建筑設(shè)計中，他總是要把一種自在的、安閑的氣氛帶給我們，體現(xiàn)了人類擁抱自然的美好愿望。他對于體育建筑的貢獻卓越，第一次將“綠色建筑、規(guī)劃”全面引入大型的奧運會項目，為今后人類生存環(huán)境的可持續(xù)發(fā)展，作了一次成功而有益的嘗試。

　　富蘭克·蓋里美國建筑師富蘭克·蓋里，1929年出生于加拿大，是目前在世界上影響力最大的美國建筑師之一。同安藤忠雄一樣，蓋里也沒有完成學業(yè)，他的成功，完全是在實踐中獨自摸索的結(jié)果。蓋里反對現(xiàn)代派的觀點，追求建筑的發(fā)展過程，即未完成性，主張建筑空間的復雜性和運動性。蓋里早年的建筑，偏重于對具體事物形象的模仿，近年來，蓋里熱衷于模仿事物的運動狀態(tài)。因此，蓋里的設(shè)計總是有與眾不同之處，成為獨立的一派，在公眾的眼中，他的理念總是人們爭論的話題。

　　拉菲·莫尼奧拉菲·莫尼奧，1937年生于西班牙，是一位勤奮的學者型建筑師和建筑思想家。他沒有固定的建筑設(shè)計風格，他的設(shè)計作品總是在不斷地實現(xiàn)著自我突破，可以說，莫尼奧的風格就是對任何形式的建筑都能處理得當。由于他對于任何一個設(shè)計的態(tài)度都極其認真、嚴謹，因此，在處理每一種建筑風格時，他的手法都顯得十分得體。

　　1986年在西班牙梅思達建成的國立羅馬藝術(shù)博物館就是很好的一例。這座羅馬藝術(shù)博物館跨建在一個發(fā)掘的羅馬建筑遺址上，大廳里布置了一系列帶拱券門洞的墻體，墻的表層是羅馬式的小磚，使人聯(lián)想到古羅馬時代的結(jié)構(gòu)形式，然而整個布置方式又是現(xiàn)代的。在現(xiàn)代與古代的對話中，營造出一種奇妙的建筑氛圍。

　　理查德·羅杰斯理查德·羅杰斯是當今國際舞臺上最為活躍的“高技派”建筑師和規(guī)劃師。他曾為全世界許多國家設(shè)計過地標性建筑，他大力倡導提高建筑質(zhì)量，并在設(shè)計中考慮建筑與環(huán)境之間的相互作用。

　　羅杰斯早期的作品以工業(yè)建筑為主，這使他十分欣賞建筑中機械的美。在20世紀80年代，R·羅杰斯與R·皮亞諾一起設(shè)計了著名的巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心，讓大量裸露的管線被涂上鮮艷的顏色，暴露在參觀者面前，以展示機械的美。人們接受了這種機械美的概念，這一作品也將“高技派”推上了巔峰。羅杰斯對高技的追求，體現(xiàn)在建造低能耗的、可持續(xù)發(fā)展的建筑上。德國柏林奔馳公司的設(shè)計，就是在對周圍環(huán)境做了大量風洞影響實驗的基礎(chǔ)上，才取得了最佳建筑形體的。

　　作者竇志系北京市建筑設(shè)計研究院建筑師；趙敏系北京中聯(lián)環(huán)建文建筑設(shè)計有限公司建筑師