創(chuàng)造城市亮點(diǎn)：城市的新穎水景

　　城市項(xiàng)目建筑師正日益被水吸引，相信從審美到心理層面水對(duì)他們有益。某種意義上建筑物映在水里看起來更宏大壯觀。而水的揮發(fā)性和有機(jī)性也能柔化建筑物的生硬線條，使它看起來非實(shí)體化甚至飄渺。

　　Hassell事務(wù)所設(shè)計(jì)的中國(guó)重慶棕櫚島項(xiàng)目，這五棟餐廳建筑在晚上發(fā)出迷人的光芒，它們的有機(jī)形態(tài)和湖水相映成趣形成“水的庭院”。
　　倫敦巨大的野獸派混凝土建筑巴比肯藝術(shù)中心因植物茂盛的湖水而添色。建筑師Louis Khan設(shè)計(jì)的一體化建筑達(dá)卡孟加拉國(guó)議會(huì)大廈始建于1961年，越過旁邊的人工湖看過去簡(jiǎn)直象在夢(mèng)境里。建筑師Frank Gehry設(shè)計(jì)的巴黎新路易斯威登基金會(huì)中心今秋開放，這座藝術(shù)館有帆狀玻璃結(jié)構(gòu)，像漂浮在水上花園。
城市中的水常常象征著自然。像植物給市民提供舒緩的解藥來緩解城市生活的壓力。水的有機(jī)美感也用來調(diào)劑建筑物 — 例如建筑師Santiago Calatrava1998年在西班牙瓦倫西亞建造的建筑綜合體“藝術(shù)科學(xué)城”。日本建筑師Tadao Ando重點(diǎn)關(guān)注建筑物和自然、室內(nèi)和室外的融合，他設(shè)計(jì)的得克薩斯州沃斯堡現(xiàn)代藝術(shù)博物館采用玻璃面設(shè)計(jì)，1.5英畝的水池浮現(xiàn)其中，創(chuàng)造了渾然一體的印象。在這個(gè)項(xiàng)目中，Ando利用了玻璃和水的視覺相似性。

　　重慶是中國(guó)夏天最濕熱的城市，但在棕櫚島，微風(fēng)拂過水面，建筑的反光面有助于降低溫度。
　　
　　在澳大利亞建筑事務(wù)所Hassell設(shè)計(jì)的中國(guó)棕櫚島項(xiàng)目中能發(fā)現(xiàn)水特別廣泛的應(yīng)用。棕櫚島位于重慶青年水庫(kù)和棕櫚泉地質(zhì)公園湖沿岸，它包括五個(gè)曲線形餐廳建筑，看起來像群島中的島嶼浮在水面。顧客能夠欣賞湖泊和圓形“水景庭院”通過無邊界水池連成一體的美景。建筑物表面是玻璃和白色陶管，白天在日照下亮光閃閃如同在水面跳躍，晚上由于表面融合的燈光能看到迷人的反射。
　　Hassell 事務(wù)所還將餐廳的服務(wù)區(qū)隱藏在水下，確保水景的連續(xù)性，進(jìn)一步證明了水在這里發(fā)揮的核心作用。水除了美感，也具有實(shí)用的和環(huán)保的功能：建筑物的反射面和吹過水面的微風(fēng)降低了溫度和能耗，同時(shí)收集的和再生的水補(bǔ)充湖水。

　　OMA公司去年6月為Prada2015年米蘭春夏男裝系列設(shè)計(jì)的超現(xiàn)實(shí)T臺(tái)，搭配了別具風(fēng)格的寶石藍(lán)色水池，在地下廠房空間打造了地毯時(shí)裝表演。

　　按照項(xiàng)目負(fù)責(zé)人Ippolito Pestellini Laparelli的說法，OMA公司獨(dú)特的干預(yù)“對(duì)室內(nèi)和室外的關(guān)系提出了疑問：水元素涌入空間，改變了空間比例，反映了出乎意料的觀點(diǎn)。”
　　
　　當(dāng)代建筑師對(duì)水的喜愛在米蘭6月舉辦的Prada2015春夏男裝T臺(tái)秀也是顯而易見。例如，建筑師Rem Koolhaas的工作室OMA經(jīng)常和Prada公司合作，它創(chuàng)造了可移植展館來展現(xiàn)意大利品牌的文化項(xiàng)目 – 利用地下廠房空間，魔法般變出寶石藍(lán)色水池和像是懸在水上的長(zhǎng)方形T臺(tái)。OMA把這個(gè)超現(xiàn)實(shí)環(huán)境描述成“處于洞穴、游輪和室內(nèi)泳池之間”。當(dāng)大多數(shù)建筑師因?yàn)樗淖匀粚傩远廊徊捎脮r(shí)，相反，OMA把水排布成過度人工化的冷冷的靜態(tài)表面。

　　法國(guó)TVK工作室對(duì)巴黎協(xié)和廣場(chǎng)進(jìn)行徹底改造，極大擴(kuò)大了廣場(chǎng)，包含一個(gè)受歡迎的淺水池，代表了如今走向樸素城市水景的趨勢(shì)。

 　　用水來細(xì)微地調(diào)劑城市建筑是更普遍的趨勢(shì)。當(dāng)水淺且透明時(shí)，這種方法非常適用，就像法國(guó)TVK工作室對(duì)巴黎協(xié)和廣場(chǎng)改建實(shí)例所顯示的。協(xié)和廣場(chǎng)現(xiàn)在是城市的最大步行區(qū)，通過讓周圍道路變窄來擴(kuò)建。與之相比，增加淺的倒影池是非常小的改變。水池鄰接玻璃咖啡館，形成了優(yōu)美的連續(xù)的線條。這個(gè)項(xiàng)目也以150棵新樹為傲，象征另外一種城市水特色的趨勢(shì) – 創(chuàng)造城市綠洲。

　　建筑師OMGEVING設(shè)計(jì)的類似的平靜水景，位于比利時(shí)迪斯特修道院廣場(chǎng)前，是典型的當(dāng)代城市水景，它另一個(gè)用途是映射巴洛克教堂建筑。

　　比利時(shí)建筑師OMGEVING設(shè)計(jì)的淺水池在建于17世紀(jì)的迪斯特修道院廣場(chǎng)院子里，盡管這里水是主要的焦點(diǎn)，它也同樣受到場(chǎng)地的局限。平靜清澈的水用圓角和不明顯的邊界形成了簡(jiǎn)單的有機(jī)形狀，像無色箔片映射出教堂的巴洛克式建筑。就象TVK工作室設(shè)計(jì)的水池，這里的水淺到能讓人涉足其中。

　　建筑師Westpol設(shè)計(jì)的奇異的觀光臺(tái)位于湖水中央，可以通過坡道到達(dá)，城市幾乎沉浸在自然里，游客被波光瀲滟的水和茂盛的林地所環(huán)繞。

　　瑞士建筑師Westpol設(shè)計(jì)的位于奧地利Vöcklabruck的特殊觀光臺(tái)看起來更有沉浸感。游客可以隨便走到湖中，通過兩面有墻的斜坡到達(dá)一個(gè)圓形的觀光臺(tái)，在設(shè)計(jì)的環(huán)繞式長(zhǎng)凳上凝視水景和林地。它讓人印象深刻的想起藝術(shù)家Richard Wilson的傳奇作品<<20:50>>，他在1987年安裝了類似的結(jié)構(gòu)。但與其利用漆黑的機(jī)油帶來駭人的效果相比，Westpol的項(xiàng)目則營(yíng)造了一個(gè)詩(shī)情畫意的田園。

　　建筑師安藤忠雄和布萊爾業(yè)務(wù)協(xié)會(huì)合作設(shè)計(jì)的倫敦梅菲爾區(qū)水景綠樹環(huán)繞，創(chuàng)造了城市綠洲。它還周期性噴發(fā)水霧，帶給人印象深刻的空氣效果。

　　安藤忠雄一如既往和倫敦布萊爾業(yè)務(wù)協(xié)會(huì)合作，最近設(shè)計(jì)了一個(gè)真正獨(dú)創(chuàng)的水景，在倫敦市中心梅菲爾區(qū)喚起了自然。Grosvenor房地產(chǎn)公司千萬英鎊的項(xiàng)目部分用于升級(jí)梅菲爾區(qū)和貝爾格萊維亞區(qū)的部分街道，它包括Connaught旅館前一個(gè)綠樹環(huán)繞的充滿水的盆地，底部周圍是噴霧器，每15分鐘噴射15秒的水霧，模糊了附近建筑物的直邊和散射的強(qiáng)烈陽(yáng)光。在晚上水下光纖維的光線照亮了樹木。
　　更有深遠(yuǎn)意義的是，環(huán)保人士關(guān)注地球日益減少的自然資源，這些問題正激發(fā)某些激進(jìn)的未來主義的概念，不僅包括相對(duì)小的水景，還包括寬闊的海洋。以AT Design Office設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)的浮城為例，我們的地球建筑林立以至于城市可能需要建在海上，浮城是個(gè)假想的解決辦法。這種觀點(diǎn)還存在爭(zhēng)論，有待探討。Hassell公司的負(fù)責(zé)人Tony McCormick說：“人口壓力讓浮城的想法有吸引力，但是海洋生物處于人類活動(dòng)的巨大壓力下，不需要另外應(yīng)對(duì)浮城的影響。相反我們應(yīng)該在陸地上建造更環(huán)保的城市。”

　　AT Design Office設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)的超未來主義“浮城”概念，在一個(gè)10平方公里的島上建造節(jié)能的可持續(xù)發(fā)展的大都市，夢(mèng)想以此來避免對(duì)地球鄉(xiāng)土環(huán)境的破壞。

　　盡管委托于中國(guó)中國(guó)交通建設(shè)集團(tuán)第四航務(wù)公司的浮城項(xiàng)目具有不可否定的獨(dú)創(chuàng)性，同時(shí)也如其設(shè)計(jì)者Slavomir Siska所說是“節(jié)能和自給自足的”。它規(guī)劃了延伸到海下的10平方公里的浮游島。由互鎖的預(yù)制模塊制造，可以在真實(shí)島嶼上組裝，然后漂浮到指定地點(diǎn)進(jìn)行連接。陸地上將由電動(dòng)車輛來運(yùn)輸，水下由潛艇運(yùn)輸。島上的農(nóng)場(chǎng)能種植食物，垃圾將在回收中心進(jìn)行處理。這個(gè)設(shè)想也是引人入勝的未來主義的復(fù)蘇，讓人回想起先鋒派建筑師Archigram在1960年發(fā)明的嵌入式城市理論，想象模塊和居民單元能夠嵌入到更大的基礎(chǔ)設(shè)施里。
　　盡管目前設(shè)計(jì)都市水景仍停留在低科技層面，但是仍然在引發(fā)狂潮。