美國(guó)洛杉磯大屠殺博物館

　　建筑師： Belzberg Architects
　　地點(diǎn)：美國(guó)洛杉磯，100 The Grove Drive
　　總建筑師：Hagy Belzberg
　　設(shè)計(jì)組：Andrew Atwood, Barry Gartin, Brock DeSmit, Carina Bien-Wilner , Christopher Arntzen, Cory Taylor, Daniel Rentsch, David Cheung, Eric Stimmel, Erik Sollom, Justin Brechtel, Philip Lee, Lauren Zuzack
　　面積：27,000 sqm
　　年份：2010
　　攝影： Iwan Baan, Benny Chan
　　項(xiàng)目經(jīng)理: Aaron Leppanen
　　　結(jié)構(gòu): William Koh & Associates
　　承包商: Winters-Schram
　　機(jī)械工程: John Dorius & Associates
　　電氣工程: A&F Consulting Engineers
　　沼氣工程: Carlin Environmental
　　環(huán)境工程師: Enviropro, Inc.

　　文字介紹來(lái)自建筑師。這棟全新的建筑——洛杉磯大屠殺博物館（LAMOTH）坐落在一座公園內(nèi)，與現(xiàn)有的洛杉磯大屠殺紀(jì)念碑相鄰。設(shè)計(jì)策略的重中之重就是將這棟建筑與周圍開放式的公園景觀和諧地融合在一起。這座博物館建在地下，這樣公園的景觀便依然能夠呈現(xiàn)在建筑的屋頂上方?，F(xiàn)有的公園小路作為連接元素，將公園的行人與為博物館游客而建的全新循環(huán)通道融合在一起。

　　這些小路經(jīng)過不斷地設(shè)計(jì)變化，最終融入到這棟建筑中來(lái)，建筑師專門將其打造為地面圖案。這些圖案結(jié)構(gòu)延續(xù)在博物館的畫廊上方，將公園的景觀和人行道進(jìn)一步連在一起。建筑師保留了公園的建設(shè)材料，并將其延伸至博物館區(qū)域，使混凝土和植被的色彩、質(zhì)地與泛太平洋公園中采用的現(xiàn)有材料融為一體。這些簡(jiǎn)單的變化都為博物館營(yíng)造了一個(gè)與眾不同的立面，同時(shí)也保持了公園的地形和景觀。這座博物館從景觀中浮現(xiàn)出來(lái)，作為獨(dú)立的曲面混凝土墻體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)在世人面前，經(jīng)過分裂和雕琢，它又融入地面，形成了博物館的入口。建筑師運(yùn)用可持續(xù)發(fā)展系統(tǒng)和材料進(jìn)行設(shè)計(jì)和建造，目前洛杉磯大屠殺博物館的運(yùn)營(yíng)正在步入正軌，有望獲得美國(guó)綠色建筑委員會(huì)的LEED（能源與環(huán)境建筑認(rèn)證系統(tǒng)）金級(jí)認(rèn)證。

　　循環(huán)通道的設(shè)計(jì)策略

　　游客們?cè)谂c公園相鄰的下客區(qū)便開始了他們的參觀行程。他們首先聽到和看到的全都是孩子們?cè)诠珗@里嬉戲玩耍、與家人在公園里野餐時(shí)傳來(lái)的陣陣歡聲笑語(yǔ)以及運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)景。由于這棟建筑的部分結(jié)構(gòu)建造在草木繁茂的公園景觀之下，因而當(dāng)參觀者們進(jìn)入這棟建筑中、沿著長(zhǎng)長(zhǎng)的下坡道行進(jìn)時(shí)，仍然需要在視聽方面營(yíng)造一種與公園相連的、平緩的變化過程。當(dāng)游客進(jìn)入建筑時(shí)，便可以感受到這種轉(zhuǎn)變過程的頂點(diǎn)——從充滿樂趣的、自由自在的公園氛圍轉(zhuǎn)變?yōu)橐幌盗泄铝⒌目臻g中，這里充斥著影像檔案記錄。

　　作為設(shè)計(jì)策略的一部分，建筑師強(qiáng)調(diào)了建筑內(nèi)容與景觀環(huán)境之間的二元關(guān)系，促使游客增強(qiáng)了在博物館內(nèi)部的感受，如寓言般地將這種歐洲森林狂歡者享受公園景觀的親近感與上世紀(jì)三四十年代發(fā)生過殘酷可怕事件的場(chǎng)地聯(lián)系在一起。參觀者們上行至現(xiàn)有的紀(jì)念碑層面便可以離開博物館，也便能夠再次從視聽角度感受到與公園環(huán)境的關(guān)聯(lián)。

　　第一個(gè)展覽空間內(nèi)擺放著一張大型的互動(dòng)式桌子，模仿概念化的“社區(qū)”或餐桌理念。這一展區(qū)將眾多的游客匯集到一起，來(lái)參觀這次互動(dòng)式的展覽。隨著參觀者們逐漸下行進(jìn)入后面的展覽空間，內(nèi)部走廊的光線越來(lái)越昏暗，在下一個(gè)展廳里，兩個(gè)獨(dú)立的展覽將人群分開——縮小了附近人群所形成的“團(tuán)體”。隨著參觀者穿過第三個(gè)空間進(jìn)入第四個(gè)空間，可以感受到地板仍然在向下延伸，周圍的光線變得愈加稀少，參觀者也漸漸被引入一個(gè)名為“集中營(yíng)”的空間。

　　這里的天花板非常低，房間幾乎完全是由獨(dú)立的視頻監(jiān)視器所照亮的——視頻監(jiān)視器大約有一個(gè)筆記本的大小——這限制了參觀者的視線。參觀者們現(xiàn)在被限制在這間博物館里最孤立、最黑暗、體量最集中的地下區(qū)域。從這一點(diǎn)再往前行進(jìn)，樓層水平高度開始不斷上升，自然光線再次滲透到建筑內(nèi)部，人們又一次尋找到熟悉的空間舒適感。當(dāng)參觀者們最后上行至現(xiàn)有紀(jì)念碑的位置時(shí)，自由公園綠地的景色與喧鬧聲又再次撲面而來(lái)。