杭州大劇院：一座浪漫的城市雕塑

杭州大劇院的落成使用是杭州市開發(fā)“錢江新城”，實施“城市東擴、旅游西進、沿江開發(fā)、跨江發(fā)展”重大戰(zhàn)略的第一個重要成果。這個由加拿大建筑師卡洛斯·奧特先生進行方案設計、杭州市建筑設計研究院進行施工圖配合設計的項目日前作為“七藝節(jié)”的主會場，終于撩開了迷人的面紗。此前，中央芭蕾舞團團長趙汝衡在杭州大劇院踩點后向媒體表示“比上海大劇院好”的贊譽，也引起了記者的興趣。記者于日前在杭州采訪了該項目的中方設計負責人劉輝。 記者：現在各地大劇院很多，造型各有千秋，杭州大劇院這樣的造型是怎么產生的？ 劉輝：這個方案是杭州市向國內外公開征集、經過兩輪方案競選和有關專家與群眾評議，最終從國內外設計單位提交的十五個方案中選定的。該方案中的大劇院，晝如明珠出水，如鏡的水面由建筑群相擁、環(huán)抱；入夜，又似一彎新月靜臥水面，來自水中的熠熠波光使夜晚的劇院大廳更顯氣派。整個建筑總體朝向濱江大道，新月形的主體建筑面對錢塘江，可在大劇院觀光平臺上遠望錢江三橋。方案巧妙地將大體量的簡陋的舞臺塔樓融合進了富有詩意的一彎新月內，同時完全滿足專業(yè)化舞臺的要求。從三橋往北看，大劇院恰如一尊城市的雕塑。 記者：杭州大劇院的建筑平面布局是如何考慮的？ 劉輝：杭州大劇院是橢圓形的貝殼和圓形明珠相結合的一組特殊建筑形象，布局在建筑造型中的單體，清晰地標明了它們的個性。大劇院公共區(qū)和非公共區(qū)功能分區(qū)劃分明確，歌劇院、音樂廳、多功能廳三個區(qū)域劃分明確，室外露天劇場作為第四個公共大廳布置在主建筑前的基地南端，兩層的公共餐廳位于劇院頂層，該處視野開闊，市政廣場和錢塘江岸景致盡收眼底。大劇院采用對稱布局，歌劇院占據了整個建筑群的中心位置，其近似“馬蹄型”的平面，這是由世界各地、各時期所建歌劇院的經驗證明了的，具備達到最佳音響效果的形式。音樂廳位于建筑群的右側，“古典鞋盒型”是音樂廳用于演出室內音樂最理想的建筑平面形式。在建筑群的左側，設置了多功能報告廳，并考慮了放映電影、時裝表演、新聞發(fā)布等功能要求。另外，藝術展覽廳、排練廳及有關輔助服務設施也布置穿插在該建筑群之間。方案設計了許多靈活多變的空間以適應各種不同活動的開展。大劇院的主要前廳，可以完全開放作為一個大廳使用，也可以分隔開放單獨作為某一個部分的前廳使用。設計的目的是便于未來使用中管理的經濟和方便。歌劇院的舞臺形成一個“凸”字型的平面，由前臺、左、右側臺和后臺組成。一架旋轉平臺設在后臺，用 于快速更換臺景及演出的特殊需要。前臺有塔樓和地下臺倉，以提供最大可能的變化形式。 大劇院前的音樂水景，為整座建筑增添了生命力；露天小舞臺及廣場，為市民休閑及開展群眾文化活動創(chuàng)造了條件。由幾何圓形形成的歐式圖案的花園環(huán)繞著大劇院，使新城與現代化的建筑有一個十分自然與和諧的過渡。在大劇院正對面有大面積綠化及水面供市民停留、休憩，成為市民的活動休閑場所。與此相連的是商場餐飲、咖啡茶座及文藝展廳等，可全天對外開放，以強化大劇院的公共性和開放性。 記者：劇院的功能可能更多方面要看它的聲學效果，中央芭蕾舞團團長趙汝衡說“比上海大劇院好”，好在哪里？ 劉輝：廳堂音質設計的目標是使各個具有不同使用的功能的表演廳都能有滿意合適的音質效果，為達到這個目標，廳堂的聲學設計與建筑造型設計同時進行。原則上，廳堂的形狀、大小和室內體量都將對廳堂聲學表現產生影響。在設計中，對廳堂聲學要求主要考慮三個方面：一是觀眾聽眾區(qū)域內的時差效應和聲音的傳播；二是樂席和舞臺之間混響時間的聯系。根據各個項目在各個不同功能的劇場的情況，加以分別設計。比如歌劇院，選用了古典意大利風格馬蹄形平面，是國外著名歌劇院所證實的具有十分理想的音質效果的平面布置；歌劇院的觀眾席位設計的上限是1600座，這個座席數的選擇保證了歌劇院的表演在無擴音設備條件下具有良好的音響效果。 值得一提的是，杭州大劇院隔音措施、噪音控制的設計在國內大劇院中幾乎是獨一無二的。我們在對劇院進行聲學設計的時候，專門考察過上海大劇院，卡洛斯帶來的聲學專家認為上海大劇院的聲學處理還沒有達到最完美的狀態(tài)，其最主要的隔音防噪措施所采用的雙層墻體沒有完全封閉，就像我們做的錄音棚一樣，雖然墻體是雙層的，但在頂板和底板處沒有完全隔斷，只是做了些專門的處理。而杭州大劇院實施的是雙向性處理，頂板和墻體是一個整體，與屋頂完全脫開，而且雙層墻體一直到底下六米，這樣就把外界的不相關的聲音完全屏蔽掉了。這樣，從聲學計算來講，杭州大劇院的效果就要比上海大劇院更好一些。但國內也有專家不是很同意這個觀點，因為杭州大劇院的室內墻面做得比較干凈，比較平，以往的劇院墻面往往都是為了聲音折射，凸凹不平得比較厲害，這是不一樣的地方，同時也是專家持有不同觀點的地方，這主要跟德國聲學顧問有關系，我們也到德國去看了，德國人做的劇院室內也相對比較簡單。 記者：杭州大劇院在建筑用材方面是如何表現造型的？ 劉輝：外墻材料結合建筑造型，在中央大廳要用無光澤鋁合金框架雙層鑲嵌潔凈的透明玻璃，在主入口處則采用拋光的不銹鋼框架，透明玻璃旋轉門采用不銹鋼框架，主入口處的階梯及扶手采用有光澤的花崗石，樓座與平臺的地面采用有光澤的花崗石的面層。歌劇院、音樂廳和多功能報告廳處，凡員工工作區(qū)域的所有窗戶均用黑色鋁合金鑲嵌銀色的反光玻璃制作，百葉窗采用經陽極化處理的鋁合金制品，所有服務區(qū)域、停車場出入口及其它的各種門窗采用經過極化處理的鋁合金制品，圍繞整個大廈的公共區(qū)域均采用兩面鑲有淺綠色玻璃的，無光澤的鋁合金框架墻，頂采用兩面鑲有透明玻璃的經自然色涂料處理過的鋁合金屋面，所有公共場所的入口處均采用配有不銹鋼配件的鋼化玻璃門。室內裝修根據不同功能與要求進行考慮，樓面地板及樓梯均采用黑色和灰色的磨光花崗石面層，樓座及樓梯扶手均采用透明的鋼化玻璃及不銹鋼管制成，天花板用白色的纖維板和白色的夾有玻璃纖維隔音材料的多孔金屬薄板制成，天花板照明采用白熾燈和螢光燈配置，貴賓專用電梯間采用不銹鋼和弧形玻璃制作。歌劇院、音樂廳和多功能報告廳等室內設計要求樓地面采用磨光花崗石面層，各院廳場所，墻面采用精制的亞光的桃木飾面，各個入口處按裝配有黑色釉面配件和淺綠色視覺玻璃的木大門。在屋面用材上，杭州大劇院與國家大劇院一樣使用了金屬鈦屋面板，現在外面是一個金屬的鈦，里面是鋁錳鋁合金的防雨系統，如果是一般的建筑，將里面的那層直接做裝飾面就可以了，不需要再加外面一層了。此外，由于杭州大劇院的屋面是個曲面，是放射形的，下面大，上面小，不等寬，技術難度比較大，國外對這種技術還比較保密，他們在現場施工時，是在一個集裝箱里加工的，還不允許靠近拍照。 記者：大劇院現在已經完工了，卡洛斯對他的這個已經建成的作品怎樣評價？你們在合作中又有怎樣的體會？ 劉輝：從建筑的角度看，他認為是基本完美，比較完整地體現了他的設計思想，對于屋面系統，關于玻璃幕墻等許多構造上的設計，他說完全超過他的想象，比他想象的要好。至于我們，在這次合作中確實也學到了很多東西，比如，杭州大劇院在立項的時候要求建造一個一流水準的劇院，可是我們并不知道這個一流究竟是怎樣的，現在可以說基本知道一些了。其次，卡洛斯的工作風格也讓我們佩服，他有幾次在方案討論中竟然會對甲方拍案而起，甚至拂袖而去，僅僅是為了他作為一個主創(chuàng)建筑師對于作品創(chuàng)意的維護?？逅箤τ诮ㄖ煨驼w性的重視，而并不拘泥于微小的局部的做法，也給我們很多啟發(fā)，這和國內建筑師有時在一個方案的設計中為了立面上的幾根線條摳來摳去形成了鮮明的對比。這并不是說不關心小的節(jié)點，細部，恰恰相反，他對細部的設計提出了許多建設性的意見。（劉輝現為杭州天人建筑設計事務所總經理）