第13屆威尼斯建筑雙年展共同基礎(chǔ)中國(guó)館征集

　　第13屆威尼斯國(guó)際建筑雙年展將于2012年8月29日至11月25日舉行。 
 
　　本屆雙年展總策展人，英國(guó)建筑師戴維•奇普菲爾德（David Chipperfield）確定本屆展覽的主題為“共同基礎(chǔ)”(Common Ground)，戴維•奇普菲爾德希望本屆雙年展崇尚一種有生命力的，相互關(guān)聯(lián)的建筑文化，就共有的、智能化的并且是自然的區(qū)域提出問(wèn)題。在選擇參展者時(shí)，本屆雙年展將鼓勵(lì)合作與對(duì)話，戴維•奇普菲爾德認(rèn)為這是建筑藝術(shù)的核心，雙年展標(biāo)題也是在暗喻建筑藝術(shù)活動(dòng)的場(chǎng)所，建筑師從建筑藝術(shù)實(shí)踐到影響力、合作活動(dòng)、經(jīng)歷以及確定和實(shí)現(xiàn)我們工作的相似點(diǎn)過(guò)程中具有的要素，也想借本屆雙年展加強(qiáng)我們對(duì)建筑文化的理解，突出定義建筑文化的哲學(xué)及實(shí)踐的連續(xù)性。 
 
　　“共同基礎(chǔ)”這一標(biāo)題明確暗示了建筑物之間的土地、城市的空間。參展項(xiàng)目應(yīng)深度調(diào)查由建筑物產(chǎn)生的空間意義：包含建筑藝術(shù)的政治、社會(huì)和公共環(huán)境。并非讓建筑藝術(shù)主題陷入社會(huì)學(xué)、心理學(xué)或藝術(shù)學(xué)猜測(cè)的泥潭，而是盡力提升建筑藝術(shù)在定位城市公共土地方面的特殊貢獻(xiàn)的理解。 

　　第13屆中國(guó)館策展方案征集　 
 
　　眾所周知，威尼斯國(guó)際建筑雙年展是備受世界矚目的最具影響力的世界建筑盛會(huì)，今年將有41個(gè)國(guó)家和地區(qū)的作品參展。中國(guó)將以國(guó)家館的形式參加這一國(guó)際大展。受中國(guó)文化部委托，威尼斯雙年展中國(guó)館辦公室謹(jǐn)此向社會(huì)廣泛征集第13屆威尼斯建筑雙年展中國(guó)館策展方案以及策展的相關(guān)事宜：首先、確定中國(guó)館的展覽主題。主題要對(duì)本屆雙年展的總主題有所呼應(yīng)，提出本人對(duì)此呼應(yīng)的獨(dú)到見(jiàn)解，并通過(guò)展示中國(guó)當(dāng)代建筑藝術(shù)，參與對(duì)世界共同話題的探討，以中國(guó)當(dāng)代建筑的實(shí)踐中為基礎(chǔ)提供更多的可能性，以便拓展與世界建筑文化的交流的空間。第二，方案需展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代建筑特色和發(fā)展趨勢(shì)。參展作品需具有當(dāng)代中國(guó)建筑有影響力的項(xiàng)目，同時(shí)具有積極向上和創(chuàng)新的高品質(zhì)。策展人需要有建筑方面的策展經(jīng)驗(yàn)，對(duì)中國(guó)的建筑現(xiàn)狀有充分的了解，良好的溝通與協(xié)調(diào)能力和對(duì)世界建筑的未來(lái)方向有所了解，從而提出有獨(dú)創(chuàng)性的策展概念等?！?br />
　　回顧
 
　　第11屆中國(guó)館主題“普通建筑”
 
　　普通，不是“底層”、“平均”，它是一種平衡
 
　　第11屆威尼斯國(guó)際建筑雙年展主題為“在彼處：超越房屋的建筑（Out There:Architecture Beyond Building）”，主席阿龍•貝特斯齊(Aaron•Betsky)對(duì)本屆建筑雙年展注重的是擺脫對(duì)建筑的單純審美追求，面對(duì)社會(huì)問(wèn)題，從建筑的角度尋找并思考建筑的意義與價(jià)值，并探尋建筑的表現(xiàn)和實(shí)現(xiàn)方式。
 
　　中國(guó)館由張永和、阿城、龔彥組成策展團(tuán)隊(duì)，總主題為：“普通建筑”，由“應(yīng)對(duì)”和“日常生長(zhǎng)”兩個(gè)分主題構(gòu)成。提出普通建筑在今天中國(guó)的意義，也在于質(zhì)疑權(quán)力對(duì)環(huán)境的破壞性規(guī)劃，阻斷今天的建筑與傳統(tǒng)的生長(zhǎng)關(guān)系，當(dāng)中國(guó)正在成為世界建筑大工地之時(shí)，提出“普通建筑”對(duì)當(dāng)今中國(guó)的意義在于質(zhì)疑權(quán)力對(duì)環(huán)境的破壞性規(guī)劃，阻斷今天的建筑與傳統(tǒng)的生長(zhǎng)關(guān)系；同時(shí)也是對(duì)甲方、建筑師、使用者，這三個(gè)角色的權(quán)限的重新思考。
 
　　普通，是心態(tài)上的，也是姿態(tài)上，是主題上的，也是手法上的。這個(gè)展覽，放下的是權(quán)力和明星意識(shí)，采取的是討論和共同推進(jìn)形式，討論和推進(jìn)的是 “普通”的多向意義和實(shí)踐可能性，：張永和先生選擇了“應(yīng)對(duì)”的角度，阿城先生選擇了“生長(zhǎng)”的角度，中國(guó)五家代表性媒體分別選擇了“1979年后的中國(guó)商品住宅”、“災(zāi)后重建和危機(jī)管理”、“上海郊外的橋”、“蘇州河的呼吸”、 “建筑普通話2002-2008”等角度。因此，與其說(shuō)這是一個(gè)被策劃出來(lái)的展覽，不如說(shuō)是一個(gè)集體討論和補(bǔ)充的建造過(guò)程。 同樣，建筑必須擁有自己的價(jià)值——給人、給精神以存在的機(jī)會(huì)。 

 建筑師：李興鋼作品

 
 
　　第12屆中國(guó)館主題“意園”
 
　　當(dāng)代美學(xué)的角度抽象出中國(guó)傳統(tǒng)園林
 
　　第12屆威尼斯建筑雙年展由日本SANAA建筑事務(wù)所的建筑師妹島和世（Kazuyo Sejima）指導(dǎo)。這次雙年展的主題是“相會(huì)在建筑”（People meet in Architecture）。展覽的意圖是幫助人們協(xié)調(diào)與建筑的關(guān)系；幫助建筑協(xié)調(diào)與人的關(guān)系；并且?guī)椭藗兲幚砗米陨淼年P(guān)系。二十一世紀(jì)已經(jīng)開(kāi)始了，世界將會(huì)產(chǎn)生許多根本性的變化。在這樣一個(gè)迅速變化的大背景下，我們能否闡述出建筑的新價(jià)值？可喜的是，這將是一個(gè)去體驗(yàn)各式各樣建筑的好年代，作為對(duì)各種學(xué)說(shuō)的具體表現(xiàn)，每一種建筑都意味著一種全新的生活方式。
 
　　建筑師朱锫及其團(tuán)隊(duì)的裝置作品“意園”，坐落于威尼斯軍械庫(kù)deep處女花園院內(nèi)，這個(gè)裝置構(gòu)思的起點(diǎn)是對(duì)“聚會(huì)空間”進(jìn)行詩(shī)意化的表達(dá)，為了塑造這中境界，這個(gè)裝置被設(shè)計(jì)為虛幻的“光的矩陣”——由300多根透明、半透明的玻璃桿構(gòu)成。上部的半透明感和底部的透明感，使得整個(gè)裝置似白云漂浮于地面之上，虛幻而超顯示。從空中俯瞰，整個(gè)矩陣取中國(guó)書(shū)法用筆之神韻、開(kāi)合自然、張弛有度；取中國(guó)造園疊石之手法，橫看成嶺、側(cè)看成峰。夜間，燈光微明、漸變?nèi)岷?、猶如認(rèn)得呼吸節(jié)湊，賦予裝置以生命感。從形式美學(xué)的角度抽象出中國(guó)園林的特征,是一種開(kāi)放與封閉的結(jié)合;一種無(wú)形與有形的結(jié)合。
 
　　雙年展的態(tài)度是站在一個(gè)當(dāng)代的角度，用未來(lái)去描述傳統(tǒng)。而“意園”的“意”直譯為“意境”，想法或愿望，點(diǎn)、線、面的裝置師徒探索一種舉重若輕的無(wú)形關(guān)系，在愜意由生的室外環(huán)境中，人行之處隨即靈動(dòng)起來(lái)的冠絕虛幻曼妙。 

中國(guó)館：意園

　　威尼斯建筑雙年展檢視當(dāng)代建筑紛繁復(fù)雜 
 
　　作為如今世界上規(guī)模最大，最具影響力的建筑展覽，威尼斯建筑雙年展是威尼斯雙年展這個(gè)大的組織機(jī)構(gòu)的一員。“雙年展”（Biennale）,在意大利語(yǔ)中是“兩年一次”的意思，而如今國(guó)際上形形色色的雙年展都是以這個(gè)詞冠名，可見(jiàn)威尼斯雙年展的祖師爺?shù)匚?。第一屆威尼斯雙年展開(kāi)始于1895年，初試之時(shí)它是將自身定義為“服務(wù)于公共事業(yè)與公眾利益的藝術(shù)機(jī)構(gòu)”，并每?jī)赡昱e行一屆的國(guó)際藝術(shù)展覽；展覽的地點(diǎn)是位于威尼斯主島東端Castello區(qū)的城堡花園（Giardini）。隨著二十世紀(jì)的到來(lái)，雙年展的聲望與日俱增，其關(guān)注的對(duì)象也從最初的裝飾藝術(shù)逐漸轉(zhuǎn)向更新傳統(tǒng)的現(xiàn)代藝術(shù)。從1907年起，許多國(guó)家開(kāi)始以國(guó)家館的方式參與到雙年展之中，并在接下來(lái)的近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間紛紛建設(shè)了國(guó)家館建筑，其中不乏如卡洛斯卡帕，阿爾瓦阿爾托，斯維勒•費(fèi)恩等建筑大師的作品。如今，雙年展是一個(gè)包含藝術(shù)、建筑、舞蹈、戲劇、音樂(lè)與電影六大部分的大型藝術(shù)機(jī)構(gòu)，其中威尼斯電影節(jié)每年一屆，其余的部分每?jī)赡昱e辦一次，其中建筑展錯(cuò)開(kāi)一年舉辦。而威尼斯建筑雙年展從第一屆正式的展覽至今雖然只有三十余年的歷史，但由于藝術(shù)雙年展強(qiáng)大的背景支持以及其對(duì)自身先鋒姿態(tài)的不斷塑造，如今她儼然是世界各種同類(lèi)型建筑展的模板與標(biāo)桿，每次展覽都會(huì)得到世界范圍內(nèi)專(zhuān)業(yè)與大眾媒體的密集報(bào)道。
 
　　威尼斯建筑雙年展三十年的歷史并不長(zhǎng)，但足以看出一種變化的痕跡。如AA學(xué)院院長(zhǎng)Brett Stelle所言，"雙年展的重要性在于她作為基礎(chǔ)設(shè)施與注冊(cè)薄，充滿活力的記錄了引導(dǎo)建筑與建筑展覽前進(jìn)的推動(dòng)力；對(duì)后者國(guó)際范圍內(nèi)與日增長(zhǎng)的的關(guān)注幾乎使得建筑本身在今天變?yōu)榱藦膶俚匚?。檢視雙年展成長(zhǎng)的歷史可以幫助我們理解她如何擁有今天的規(guī)模與影響力，并從一個(gè)側(cè)面去檢視當(dāng)代建筑紛繁復(fù)雜，充滿沖突矛盾的輪廓。