2011深港雙城雙年展總策展人泰倫斯·瑞萊：建筑是城市的生命基石

　　2005年“深圳城市\(zhòng)建筑雙年展”首次舉辦，由張永和策劃，以“城市開門”為主題，初步構(gòu)建了一個國際交流的平臺；2007年馬清運策劃的“城市再生”主題首次與香港聯(lián)手，創(chuàng)造出“雙城雙年展”的互動模式；2009年歐寧以“城市動員”為出發(fā)點，探討了當(dāng)代城市的多方面可能性；2011年，第四屆雙年展，中方終于忍不住選用外國人了！被認(rèn)為過于空泛的“城市創(chuàng)造”主題及難脫威尼斯建筑雙年展身影的質(zhì)疑在總策展人泰倫斯·瑞萊看來都算不上“問題”，因為“失控是正常的”，一個成功的主題無需贅言。他堅信，“城市是建筑發(fā)展的實驗室，而建筑也一直是城市獲得生命力的基石”。

　　外國策展人也能改變觀眾對城市看法

　　為什么選擇泰倫斯·瑞萊作總策展人？瑞萊說，“世界上最早的雙年展是威尼斯雙年展，這也成為現(xiàn)在很多雙年展模仿的對象。但是威尼斯雙年展沒有一次選用本國人作總策展人，邀請國際策展人已成為常態(tài)?！?br />
　　對于外來人不夠本地化的質(zhì)疑，瑞萊說：“任何策展人在信息了解上總有灰色區(qū)域，所以我邀請了許多優(yōu)秀人士加入團(tuán)隊?！彼J(rèn)為，若本次策展人僅來自深圳或廣州，可能他們對深圳的了解多一些，但對美國或其他地方的了解就沒那么多。策展人的任務(wù)并不是對主辦城市有多么深入專業(yè)的了解，而是要改變觀眾對這座城市的看法，甚至改變他們的生活方式。


　　地震應(yīng)急展 水杯床墊展示基本生存

　　對于本屆雙年展主題“城市創(chuàng)造”，瑞萊說，“我認(rèn)為本屆雙年展的主題突出顯示了在建筑和城市非常明確、重要的關(guān)系。城市過去一直是，未來也將繼續(xù)是建筑發(fā)展的實驗室，建筑也一直是城市獲得生命力的基石。本屆雙年展就是想反映全球不同的城市文化有復(fù)雜性和多樣性的特點，有時這些文化互相矛盾，有時又具有出乎意料的兼容性和互補(bǔ)性?！?br />
　　記者跟隨瑞萊一起探過國家館。在智利館的“給我避難所”展覽現(xiàn)場，床墊、飲水機(jī)、枕頭、水杯等地震應(yīng)急元素都可以找到。策展人Sebastián Irarrázaval說，2008年中國汶川地震、2010年智利康塞普西翁市里氏8.8級大地震都造成重大傷亡。希望通過這個展覽強(qiáng)調(diào)并告訴人們在災(zāi)難發(fā)生時要注意的基礎(chǔ)求生元素。該展覽使用了建筑作品、視覺物件和技術(shù)創(chuàng)新，都是對不安全語境中的“基本”及“創(chuàng)新”概念的實驗。參觀者可以自由休憩，或坐或躺，還可以喝水。

　　緊臨智利館的是奧地利館。參展的奧地利建筑師Sandra Manninger說，奧地利政府每年會邀請地產(chǎn)商參加一些保障房的競賽，以提高他們對民眾居住的關(guān)注度，也逐漸讓建設(shè)普通住宅成為一門藝術(shù)。她認(rèn)為能在這么大的空間里看到這么多展覽和同行的作品，還能與本土的大學(xué)和來訪者分享交流，不枉此行。

　　是否每個展覽都能回應(yīng)總主題“城市創(chuàng)造”？瑞萊毫不諱言，這個展形式上有些像威尼斯建筑展，似一個同心圓的概念。主展是中心，其次是外圍的國家館，它們與主題對話并升華主題，且符合總主題。他強(qiáng)調(diào)，城市最需要的不僅是“建筑”，還有“家”。荷蘭和奧地利花了很多時間提升住房的質(zhì)量。


　　巴林王國“漁村升級”啟示錄

　　開幕當(dāng)天，記者在市民廣場看到瑞萊策展的“超輕村”項目，一些輕便小木條搭建的小木房讓記者想起中國建筑師王澍在2010年威尼斯建筑雙年展上獲得專業(yè)展特別榮譽(yù)獎的“衰變的穹頂”(Decay of Dome)。瑞萊說，這就是這位建筑師的業(yè)余建筑工作室創(chuàng)作的。因為在廣場上既不能挖地基，建造物也不能直接接地，挑戰(zhàn)設(shè)計師構(gòu)想出建造物需使用的最輕材質(zhì)，并發(fā)揮最大效用。而使用輕型材質(zhì)也引出其他建筑本質(zhì)問題，尤其是永久性與暫時性建筑的差異及這些概念怎樣影響城市。在超輕型村莊這一實例中，每組建造物都將在城市的各個部分重新安置，由此，它將在中途不斷“游牧”，并貫穿整個雙年展。

　　將威尼斯雙年展的作品搬到本屆雙年展的還有在OCT主館展出的“再生，巴林王國”。這個作品曾獲2010年威尼斯雙年展最佳國家館金獅獎。瑞萊說，30年前巴林也是小漁村，與深圳有些相似。隨著巴林的開發(fā)，海岸線上的小漁屋幾乎全被房地產(chǎn)商瓜分殆盡，稀有的幾間房屋在藝術(shù)家的堅持下保存下來。將這些漁屋搬來深圳，在瑞萊看來是一種詩意的行為。他說，“在深圳快速的城市化進(jìn)程中，從這些屋子身上可以回望歷史，或許會找到一種共鳴。怎樣在城市的快速發(fā)展中，既能維護(hù)歷史，又能保留歷史，這是全球共同面臨的挑戰(zhàn)?！?


　　失控是正常的 稅是最頭痛的

　　20年前，瑞萊做MOMA的策展人時，想控制每件事和細(xì)節(jié)。后來他意識到這不可能，因為展覽失控是正常的，關(guān)鍵是要盡量避免不可控的因素發(fā)生。

　　瑞萊說，“這是我第一次在中國策劃雙年展，之前在MOMA，美國當(dāng)代藝術(shù)博物館工作了14年，我感覺展覽在全球化方面做得越來越多，成為新常態(tài)，也是一種文化交融的現(xiàn)象?！?br />
　　在世界各地舉辦雙年展，最大的挑戰(zhàn)通常來自物流。國際雙年展展示來自各國的空間概念，展品都要遠(yuǎn)涉重洋地運來。瑞萊笑言，“我最大的挑戰(zhàn)是熟悉與中國相關(guān)的關(guān)稅等法律法規(guī)，之前沒想到做完這個展覽后我會對中國的稅制和法律法規(guī)這么熟悉?！彪m然瑞萊在雙年展開幕致辭中感謝深圳市政府的慷慨支持，但也表示再大的預(yù)算都不夠用，因為有許多腦力勞動無法用金錢衡量。據(jù)組委會介紹，此次雙年展含展覽的所有費用共花費1900萬元人民幣。


　　荷蘭建筑協(xié)會會長Ole Bouman專訪

　　中荷建筑師為“蟻族”設(shè)計

　　晶報記者 李海若/文

　　荷蘭建筑協(xié)會（NAi）會長歐雷·波曼（Ole Bouman）說：“幾百年來荷蘭一直在與海爭地，以獲得足夠的空間滿足荷蘭人對城市夢的追尋?！币苍S正是這不懈的追求，才有了今年深港雙城雙年展上荷蘭建筑協(xié)會主導(dǎo)的“住宅的使命”展。這個展的風(fēng)格不似荷蘭建筑師庫哈斯的央視大樓“大褲衩”那般乖張犀利，最大的空間也不超過30平方米，卻傾注著強(qiáng)烈的現(xiàn)實情懷。這些專為中國“蟻族”設(shè)計的房子，將于明年在北京回龍觀正式實施。

　　為百萬畢業(yè)生設(shè)計優(yōu)質(zhì)住宅

　　Ole Bouman說，建筑雙年展今年已經(jīng)做到第四屆，這對深圳而言是一個重大城市事件。他很高興能與中國建筑師合作做這個保障房的展覽。這個項目，是由荷蘭建筑協(xié)會（NAi）牽頭，位于華僑城的創(chuàng)意中心的主館。NAi帶領(lǐng)了五個荷蘭建筑事務(wù)所，包括荷蘭NL建筑事務(wù)所、Arons& Gelauff建筑事務(wù)所、NEXT建筑事務(wù)所、Barcode建筑事務(wù)所和KCAP事務(wù)所，以及五個中國的建筑事務(wù)所，包括都市實踐、標(biāo)準(zhǔn)建筑事務(wù)所、NODE、O-Office和中央美術(shù)學(xué)院。

　　為什么會選擇“住宅的使命，荷蘭與中國建筑師為蟻族而設(shè)計”為主題？Bouman解釋說，因為在中國一些大城市有上百萬的畢業(yè)生很難找到合適的房子居住，他們付不起昂貴的房租，居住條件惡劣，被稱為“蟻族”，他希望能為一些剛開始職業(yè)生涯的大學(xué)生設(shè)計他們住得起的優(yōu)質(zhì)住宅。他們是中國的未來，也是對中國未來發(fā)展的一項有意義的投資。Bouman表示，雖然一個項目不可能解決所有“蚊族”的居住問題，但是可以先做一些實驗和探討，之后再繼續(xù)為其他人群，如從事工作多年買不起房的外來城市人口建造他們能住得起的優(yōu)質(zhì)保障房。

　　中荷交流保障房設(shè)計

　　事實上，荷蘭的保障房建設(shè)早有歷史。Bouman說：“10年前，荷蘭有36%的房屋都是社會保障住房，也就是公租房，這個比例居歐洲第一。”

　　Bouman說，一些著名的設(shè)計師不遺余力地為改善普通人的居住環(huán)境做貢獻(xiàn)。20世紀(jì)初，很多荷蘭建筑師都在嘗試，希望能為普通人提供很好的建筑設(shè)計。二戰(zhàn)后，荷蘭房屋損壞嚴(yán)重，帶來了新一輪的房屋建造潮，但更多的是體現(xiàn)在技術(shù)創(chuàng)新上。再到了20世紀(jì)七八十年代又有了全新的趨勢，開始關(guān)注建筑的人情味。建筑師不僅想提供足夠的居住空間，還要創(chuàng)造一種城市的或者公共的空間，讓大家可以互動，真正地享受城市生活。

　　“深圳是一個很有活力、很整潔的城市。通過雙年展，我們看到了深圳對大型事件有很好的執(zhí)行力，是一個有組織的社會。我希望這個展覽能繼續(xù)辦下去，更希望它不僅讓大家聚在一起，看展覽，還能相互交流，分享經(jīng)驗，更多一些互動。雙年展開幕式給我的是從A到B，點對點的比較靜態(tài)的感覺。我覺得以后可以往多點對多點的方向發(fā)展，讓更多的人加入進(jìn)來，在更加開放、活躍的空間里，增加一些互動和交流。通過這個展覽，城市要達(dá)到怎樣的目的，傳達(dá)怎樣信息？這些都是我們需要思考的?！盉ouman說。

　　荷蘭建筑經(jīng)驗分享

　　在過去100年里，荷蘭一直都在跟大海爭空間，建筑師也一直努力讓人們獲得更好的居住條件。Bouman說有五大方面見證了荷蘭建筑的發(fā)展，希望對中國建筑的發(fā)展有所啟示。

　　一是這些年里荷蘭注重加強(qiáng)合作，如資本和勞動力以及上中下級之間的合作，比如政府和私營部門的合作等。

　　二是很好的管理。愿意接受專業(yè)人士的批評和公眾的職責(zé)。

　　三是建筑設(shè)計界長期的努力得到了政府的支持。

　　四是經(jīng)濟(jì)增長過程中帶動了住房需求的增長，是荷蘭住房發(fā)展的一個重要條件。而中國也已經(jīng)知道了改善住房需要強(qiáng)有力的經(jīng)濟(jì)支撐。

　　五是住房市場上需要一個租房市場，政府和私營部門的合作是非常重要的。

　　“6小于60”策展人David van der leer：

　　“不到60歲”的6城啟示錄


　　晶報記者 李海若 實習(xí)生 謝心遙/文

　　“6小于60”是本屆雙城雙年展最富創(chuàng)意和吸引眼球的策劃之一。全球6座小于60歲的城市成了“一座城”，匯集在一個展廳，展示了各自歷史和城市化進(jìn)程的特點。12月8日，來自美國的主策劃人David van der leer和團(tuán)隊成員Rochelle Steiner接受了本報記者的專訪

　　跨學(xué)科團(tuán)隊 跨越幾大洲

　　David van der Leer策劃過多次成功的展覽。2011年5月他和舊金山團(tuán)體“未來農(nóng)夫”合作的“間歇”展在博物館和紐約市向公眾開放，曾在鹿特丹010出版社、OMA、紐約史蒂芬·霍爾工作室擔(dān)任編輯和策劃。

　　在本次雙城雙年展上，David和他的團(tuán)隊成員Rochelle Steiner又為深圳帶來了力作：6小于60。David 介紹，“6小于60”是由南加州大學(xué)（USC）建筑學(xué)院、電影藝術(shù)學(xué)院和Roski藝術(shù)學(xué)院共同策劃主辦的一個合作研究實驗及互動多媒體展覽。它由科研教學(xué)人員、研究伙伴以及建筑、設(shè)計、展覽策劃和交互媒體領(lǐng)域組成跨學(xué)科團(tuán)隊，研究分析了6個僅僅在過去60年間出現(xiàn)并急劇變化的城市，包括昌迪加爾（印度，1953）、巴西利亞（巴西，1960）、哈博羅內(nèi)（博茨瓦納，1964）、拉斯維加斯（美國，20世紀(jì)60年代）、阿爾梅勒（荷蘭，1976）及深圳（中國，1979）。David再三強(qiáng)調(diào)，這個項目覆蓋了世界幾大洲，是集體智慧的結(jié)晶，融合了眾多學(xué)科的研究內(nèi)容，是一個跨學(xué)科團(tuán)隊的成果。

　　流動大巴播放6城啟示錄

　　David說，此項目的獨特之處在于將6座未滿60歲的城市匯聚在一起，研究這6座城市的意圖、目標(biāo)、催生因素以及整體規(guī)劃，讓參觀者能夠了解新市鎮(zhèn)的建設(shè)過程是如何展開的，什么樣的發(fā)展讓它們有了今天的樣子。展覽包括與每一座城市有關(guān)的人口增長、生活質(zhì)量、工業(yè)發(fā)展、文化特點和經(jīng)濟(jì)成果的數(shù)據(jù)，涵蓋60年來發(fā)展的地理、自然、社會、政治、文化和經(jīng)濟(jì)情況，這些相關(guān)條件對這6座城市的景觀、位置以及它們對全球的發(fā)展的影響。

　　此次展覽采用觸屏方式，以圖表化、視覺化展示6座城市的信息和數(shù)據(jù)，讓參觀者置身其中，感受每一個城市的故事，分享不同城市之間的相關(guān)對比。

　　David還將通過一系列的影像藝術(shù)作品，以及自12月11日起、為期3周的每日流動巴士穿行于深圳各地，向深圳人播放6城紀(jì)錄片。他們試圖通過視覺印象詮釋發(fā)展中的城市和已經(jīng)規(guī)劃好的城市之間的區(qū)別，在不同的地理和政治條件下出現(xiàn)并成長的6座城市有何不同，以及6座城市給未來新城市提供了怎樣的范式。

　　中西文化差異中共榮

　　David說，他和他的團(tuán)隊非常喜歡深圳，因為深圳是一座充滿活力和朝氣的年輕城市。把深圳列為6座城市之一，也是看到了深圳的快速發(fā)展模式，對其他城市有示范作用。

　　深圳的發(fā)展與其他5座城市有什么不同，中西文化的差異在哪里？David說，總體而言，西方文化有更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S，東方文化更崇尚結(jié)構(gòu)、融合方面的模糊判斷。中國人對建筑更關(guān)心的是居住，西方則傾向于一種藝術(shù)和文化的體現(xiàn)，不存在孰好孰壞，每一個民族都有自己的特點，應(yīng)該在差異化中呈現(xiàn)共榮共生，彼此借鑒和融合。

　　對深圳的交通、城中村、綠化，可持續(xù)發(fā)展、城市化進(jìn)程中一些不合理的增長，David提出了自己的見解，他認(rèn)為，深圳地交通有待改善，城中村也是城市規(guī)劃中的一個瓶頸，要合理開發(fā)建設(shè)。不過，David說，自古以來城市化的發(fā)展都會存在問題，無論是預(yù)期內(nèi)的還是預(yù)期外的。只要打開思路，向其他城市學(xué)習(xí)，一切問題都可以得到合理解決。