賴特：大自然永遠(yuǎn)都不會虧待你

　　賴特的一生中有70多年的時間是在作設(shè)計，他的設(shè)計觀念是對二十世紀(jì)建筑和藝術(shù)的革新?，F(xiàn)在很多革新派的建筑作品都他影響下的產(chǎn)物。他一共設(shè)計了 1141幢建筑，這些建筑有別墅、辦公樓、教堂、學(xué)校、圖書館、橋、博物館等等，在這些建筑作品中，532件作品是完成的。實際上，賴特的設(shè)計作品并不只有建筑，他還設(shè)計了家具、織品、玻璃藝術(shù)品、燈具、餐具、銀器以及繪畫。另外他還是一個多產(chǎn)的作家、教育家和哲學(xué)家。他著有兩本書和數(shù)不清的論文；他還常常在美國和歐洲作演講，并且為Broadacre城作了一個著名的規(guī)劃方案。賴特被認(rèn)為是二十世紀(jì)最偉大的建筑師之一。在美國建筑師協(xié)會最近的一個全國調(diào)查中，賴特被稱為是美國最偉大的建筑師。美國建筑師協(xié)會的官方雜志《Architectural Record》認(rèn)為，賴特的建筑作品在過去的一百年中所有優(yōu)秀的建筑作品中最為杰出的。為了更好的理解賴特漫長的設(shè)計生涯，我們有必要了解賴特是生活在什么年代里的。他生于1867年，也就是南北戰(zhàn)爭（美國國內(nèi)戰(zhàn)爭）結(jié)束后兩年；死于1959年，這是第一顆人造地球衛(wèi)星升空后兩年。賴特在Taliesin的家建于1911年，當(dāng)時還是用氣燈照明的。賴特崇尚美式的生活，相信民主主義是做好的政治制度。窮氣一生，他都在努力的開創(chuàng)新建筑，他認(rèn)為這種建筑風(fēng)格應(yīng)該反映美國式的民主生活方式，而不是模仿歐式的或其他非美國的建筑風(fēng)格（如希臘式、埃及式和文藝復(fù)興式的風(fēng)格）；他是一個完全反映美國民主主義價值觀和人民需要的建筑師。Broadacre城的城市規(guī)劃突出的表現(xiàn)了賴特的建筑理想。賴特一直崇尚材料的自然的美，并堅持認(rèn)為建筑應(yīng)該是和他周邊的環(huán)境相互和諧，就象是原來就長在那兒的一樣。他把人們從十九世紀(jì)那種盒式建筑中解脫出來，創(chuàng)造出一種開放和流動的空間。在改造建筑的同時，他也改造了美國人的生活方式，為此他付出了巨大的努力。就象賴特自己說的那樣：“無論人們意識到?jīng)]有，人們居住的建筑潛移默化的影響著人們。這種影響是如此的徹底，就象是植物生長的土壤對植物的影響一樣?！睂τ谫囂囟裕@個土壤就是當(dāng)年在威斯康星州農(nóng)場的生活經(jīng)歷。那時，每個夏天，賴特都是在他舅舅家的農(nóng)場里度過的。就是在那時，他學(xué)會了體會大自然的旋律——那是樹的枝杈、裸露的石灰石和不斷改變的沙丘。賴特后來總是對他的學(xué)生說：“您們應(yīng)當(dāng)了解大自然、熱愛大自然、親近大自然，他永遠(yuǎn)都不會虧待你的?！边@種理念也深深的影響了他的作品。從Prairie風(fēng)格的住宅建筑，到1936年的流水別墅，到Johnson Wax Administration辦公大樓，到位于雅利桑那州的Taliesin West，再到最后的Guggenheim博物館。他的作品反映了對社會和人們需要的一種本能的關(guān)注和對自然和自然材料的追求。在他之前，沒有哪個建筑師象他這樣在設(shè)計中如此的關(guān)注人的尺寸、建筑的環(huán)境和建筑本身的功能需要。建筑不僅僅是一個生活工作的地方，他還是一種生活工作的方式。賴特的建筑作品是經(jīng)得起時間的考驗的。直到現(xiàn)在，他的建筑還是體現(xiàn)了它們今日的價值。

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　　賴特：建筑設(shè)計-鐘愛一生的工作

　　賴特（Frank Lloyd Wright）1867年6月8日，在威斯康星州的Richland Center出生；1959年4月9日，在亞利桑那州的Phoenix死去，享年91歲。他的父親William Cary Wright是一個音樂家、傳教士；他的母親Anna Lloyd Jones來自一個位于威斯康星州的Spring Green附近的威爾士家庭，是一個老師；賴特有兩個妹妹，Jane（生于1869年）和Maginel（生于1877年）。

　　早年，他們一家人過一種游牧式的生活，在1878年來到Madison之前，他們曾經(jīng)在Rhode Island、Iowa、和Massachusetts住過。從11歲開始，賴特在Madison待了九年，他總是和他的叔叔James Lloyd Jones一起在Taliesin hill附近的農(nóng)場里度過夏天。其時，他的父親在Unitarian教堂里當(dāng)牧師。這段早年在威斯康星州農(nóng)村的生活經(jīng)歷對賴特的影響非常深刻1885年他的父母離婚了，那之后賴特再也沒有見過他的父親。為了支持這個家庭，賴特開始為Allan Conover工作，此人是威斯康星州立大學(xué)工程學(xué)院的院長。在威斯康星州立大學(xué)，賴特花了兩個學(xué)期的時間學(xué)習(xí)土木工程，同時他還為建筑師Joseph Lyman Silsbee畫圖、監(jiān)督Unity小教堂的施工。

　　在芝加哥的日子：1887年賴特離開Madison，到芝加哥和Silsbee一起工作和幾個月。在1888年，為自己在Adler和Sullivan的事務(wù)所贏得一分畫圖的工作，并在Louis Sullivan手下工作了六年。Sullivan是少數(shù)對賴特有影響的人之一。Sullivan提出過一個著名的理論：“形式跟隨功能”（或者說是“功能決定形式”），這個理論是來源于他完全基于自然的裝修設(shè)計觀念。后來，賴特對這個理論進(jìn)行了修正，成為：“功能和形式是一體的”。Sullivan確信真正的美國式建筑應(yīng)該是具有美國特色的，而不是通常人為的傳統(tǒng)歐式建筑。這個理念最終由賴特實現(xiàn)了。Sullivan和賴特的合作在1893年結(jié)束了，因為當(dāng)時Sullivan發(fā)現(xiàn)賴特私自接受了一個名為Bootleg的設(shè)計工作，這違背了當(dāng)時兩個人之間的協(xié)定。許多年之后，他們才重新建立了友誼。賴特總是說Sullivan就像是他的“Lieber Meister”。22歲那年，賴特與Catherine Tobin結(jié)婚，并在芝加哥的郊區(qū)Oak Park定居下來。1893年，賴特離開Sullivan的事務(wù)所之后，在芝加哥建立了自己的建筑實驗室；很快他在Oak Park的家中設(shè)立了一個工作室，并把實驗室也搬到家中。

　　有機(jī)建筑和草原式住宅：賴特的第一個杰作是1893年建在伊利諾斯州福利斯河邊的Winslow私人住宅。這個私人住宅是賴特為他的第一個客戶William Winslow設(shè)計的，它表明賴特喜歡用一種奇特的比例來表現(xiàn)建筑。賴特相信，建筑應(yīng)該在人類和他所處的環(huán)境之間建立聯(lián)系。賴特聲稱他設(shè)計的建筑是有機(jī)建筑，能夠反映出人的需要、場地的自然特色以及并且使用可利用的自然材料。在這一時期，賴特最著名的建筑設(shè)計是Prairie Houses 。這幢房子屋頂?shù)钠露群苄。猩钌畹奶袅?，但沒有閣樓和地下室，長排的窗戶更加強調(diào)了房子低矮的印象。他采用完全自然的、帶有斑點的那種木料，并且沒有使用油漆，讓木料自然的美完整的體現(xiàn)出來。這是他第一次嘗試設(shè)計一種全新的、本土化的美國式建筑。此時，賴特和一些都采用這種方法設(shè)計的芝加哥建筑師們共同組成了草原學(xué)派（Prairie School）。雖然賴特本人并不喜歡被貼上這樣的標(biāo)簽，可實際上他已經(jīng)成為這個學(xué)派的領(lǐng)導(dǎo)人。賴特開始在公眾場合做演講，寫一些文章以表達(dá)他對建筑看法。在他眾多的演講中最著名的“設(shè)計的藝術(shù)和工藝”（The Art and Craft of the Machine）
，這是1901年。它標(biāo)志著設(shè)計的理念開始被美國建筑師接受和廣泛的傳播?！八囆g(shù)和工藝運動”（The Art and Crafts Movement）在那段時間是很流行的，這種理念相信工藝技術(shù)的高低能夠直接影響設(shè)計。相應(yīng)的，賴特強調(diào)設(shè)計和設(shè)計的作用：重要的是表現(xiàn)出木材的簡單的美麗的自然特色，而不是簡單的模仿手工雕刻。因此，強調(diào)簡單化和堅持自然的處理材料是他設(shè)計作品的特色。這段時期里，他主要的作品包括：位于紐約州Buffalo的馬丁私人住宅；位于伊利諾斯州芝加哥的羅賓私人住宅；位于紐約州Buffalo的Larkin Building；位于伊利諾斯州Oak Park的Unity Temple（這是美國第一個重要的純混凝土結(jié)構(gòu)的建筑）。

　　A Return to his Roots:在1909年，正當(dāng)賴特職業(yè)生涯中的高峰期，他離開了在Oak Park的家和工作室，和一個客戶的妻子Mamah Borthwick Cheney一起來到了歐洲。在歐洲的時候，來特寫了兩本介紹他作品的書，由Ernst Wasmuth出版發(fā)行，此人因the Wasmuth Portfolio出名，這兩本書是：《Ausgefürhte Bauten and Entwürfe》（1910年出版）和《Ausgefürte Bauten》（1911年出版）。這兩個出版物為他的作品贏得了國際聲譽并且影響了別的建筑師。1911年，賴特回到他的老家（在威斯康星州的Taliesin，在Spring Green的附近）為自己建了一幢房子，并在那兒設(shè)立了工作室。很快，他就在芝加哥獲得了設(shè)計一座大型娛樂中心（名叫Midway Gardens）的機(jī)會。1913年，他設(shè)計了東京的一個賓館。在1914年，當(dāng)賴特在芝加哥繼續(xù)設(shè)計Midway Gardens時，一個神經(jīng)病人放火燒了賴特在Taliesin的住處，Mamah Cheney、她的兩個孩子和其他四個人死于火災(zāi)中。雖然受到如此沉重的打擊，他還是很快振作起來，并重建了在Taliesin的家。此后不久，賴特在設(shè)計東京的Imperial Hotel的時候，遇到了后來成為他妻子的女雕塑家Miriam Noel（他們在1927年離婚）。Imperial Hotel（以它的抗震設(shè)計聞名于世），它是在1923年Kanto大地震——它基本上把整個東京都?xì)Я恕猩贁?shù)幸存下來建筑之一。 這個賓館毀于1968年，不過它的入口門廳還保存了下來，后來被改建為建筑公園。也是在這段時期里，賴特在佛羅里達(dá)州設(shè)計了幾座住宅，例如Hollyhock House和Millard House。其中Millard House首次采用了大型砌體，這是一種特別設(shè)計的用鋼筋和混凝土做成的預(yù)制塊體。1925年，不幸又一次降臨在賴特家中，他在Taliesin的住處又一次被燒毀了，這次是因為漏電引發(fā)的。同上一次一樣，他仍然很快的重建了這個住宅。

　　Taliesin設(shè)計團(tuán)體和Taliesin West冬日基地:1928年，賴特和Montenegro的首席法官的女兒Olga Lazovich結(jié)婚。之后，他開始把主要精力投入寫作和演講中，籍此他把自己介紹給廣大的民眾。在1932年，他65歲的時候，他發(fā)表了《我的自傳》（An Autobiography）和《消失的城市》（The Disappearing City），這兩本書廣泛的影響了好幾代建筑師。賴特因沒有接到設(shè)計工程而有些沮喪，在一段時間里，他和他的妻子一起在Taliesin創(chuàng)立了一個建筑學(xué)校。這個學(xué)校因為Taliesin設(shè)計團(tuán)體（Taliesin Fellowship）而聞名。據(jù)賴特和他的妻子說，他們設(shè)立這個學(xué)校的目的是為學(xué)習(xí)建筑的人提供一個學(xué)習(xí)的環(huán)境，并要求他們自己照顧生活上的各個方面，為的是使他們成為負(fù)責(zé)任的、有創(chuàng)造性的和文明的人。在這里，這些人不僅能夠在建筑設(shè)計上獲得經(jīng)驗，而且在建筑結(jié)構(gòu)、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、園藝和烹飪上有所涉獵，他們還要研究自然、學(xué)習(xí)音樂、藝術(shù)和舞蹈。1927年，賴特被邀請設(shè)計Arizona Biltmore。在1927年后，賴特和幾個繪圖員在Chandler附近構(gòu)件了一個臨時的沙漠營地，它被賴特命名為“Ocatilla”。1934年，當(dāng)賴特和Taliesin設(shè)計團(tuán)體在亞利桑那州為Broadacre城制作模型的時候，賴特被認(rèn)為是一個即將被時代拋棄的建筑大師。然而，在1936年，賴特向人們證明了這一論斷的錯誤性，他完成了幾個重要的設(shè)計任務(wù)，這些設(shè)計是非常杰出的。其中包括：在Racine的Johnson Wax Administration Building；在賓西法尼亞洲鄉(xiāng)村里的流水別墅（Fallingwater）；Jacobsl私人住宅（一座不貴但功能很好的建筑，是首幢Usonian風(fēng)格的建筑）。二戰(zhàn)期間，這些作品為賴特贏得了廣泛的社會贊譽和如潮的設(shè)計任務(wù)。在Robert Twombly1973年為賴特寫的自傳中這樣寫道：“在他近二十年的低潮期后，他旺盛的創(chuàng)作欲望就如同美國藝術(shù)復(fù)蘇那樣充滿了戲劇性，這尤其因為賴特此時已經(jīng)是70歲高齡的老人而更加令人印象深刻。”在1937年，賴特在威斯康星州的Racine附近設(shè)計了Wingspread，這是一座為the Johnson Wax company公司的Herbert F. Johnson設(shè)計的住宅。同年，賴特決定在亞利桑那州設(shè)立一個永久性的過冬住所，他購置了一塊幾百英畝的不毛之地，地點在亞利桑那州Scottsdale的McDowell山腳下。在這里，他和Taliesin設(shè)計團(tuán)體把Taliesin West建成一個沙漠營地，他們打算在這兒過冬以躲避威斯康星州惡劣的天氣。按賴特自己的話講：“Taliesin West是一個對世界的展望?！保═aliesin West is a look over the rim of the world）這是一個對沙漠建筑體系的大膽嘗試。20年來，Taliesin West一直是賴特的建筑實驗室。賴特在那里嘗試他設(shè)計的最新建筑方案、結(jié)構(gòu)方案和建筑的細(xì)部做法。Taliesin West作為賴特多年來的冬日營地，他和他的設(shè)計團(tuán)隊設(shè)計并建造了他們自己的家、商店、學(xué)校和工作室，所有這些都反映出生動的沙漠生活的特色。也是在這些年，賴特設(shè)計了位于威斯康星州Madison的Monona Terrace Civic Center；另外，他還在繼續(xù)作“Unonian”風(fēng)格的設(shè)計，這種風(fēng)格后來也和他早期的“Prairie”風(fēng)格的建筑一樣受歡迎。這是一種現(xiàn)澆的單層建筑。它的特色在于熱能供給方式的革新、由木板和柏油紙制成的預(yù)制墻面、一個大的開放的流動的空間，并且發(fā)明了車棚。

　　最后的十年：在賴特職業(yè)生涯的最后十年里，他獲得了大量的獎項、頭銜、獎?wù)潞蜆s耀。許多國際性的展覽相繼舉行，例如：1951年在佛羅倫薩的Palazzo Strozzi開幕的"六十年的建筑生涯"。1954年，他又出版了《自然建筑》（The Natural House）一書，這本書討論了Usonian風(fēng)格的建筑和一種新的概念--“Usonian Automatic”。1955年，威斯康星州立大學(xué)授予賴特Fine Arts專業(yè)名譽博士學(xué)位。同年，賴特在紐約的Plaza Hotel的一個房間里為the Guggenheim Museum設(shè)計了最終方案，這個設(shè)計任務(wù)是他在1943年接受的。他用黑色和紅色的漆、陶紅色的厚地毯把這個設(shè)計房間重新裝飾，并稱其為Taliesin East。次年，芝加哥市長Richard Daley把10月17日命名為"芝加哥賴特日"。1956年，賴特寫了一本名為《The Story of the Tower》的書來紀(jì)念俄克拉瑪州the Price Tower in Bartlesville的建設(shè)。也就是這一年，the Guggenheim Museum破土動工。雖然賴特一生中的主要建筑作品是住宅建筑，但是1957年成為一個轉(zhuǎn)折點，那一年他的工作室得到了59個工程，其中有35個是公共建筑。這些作品中最為著名的是位于加利福尼亞州的Marin County Civic Center。同年，賴特還到巴格達(dá)晉見了伊朗王，設(shè)計了一個歌劇院和一些市政建筑，然而1958年的伊朗革命是這些設(shè)計沒能實現(xiàn)。他還為亞利桑那州設(shè)計了州議會大廈、Arthur Miller和Marilyn Monroe的私人住宅，這些設(shè)計最終都沒有實施。在90歲的時候，賴特寫了另一本書《A Testament》，正如案卷保管人Bruce Brools Pfeiffier所說的那樣，賴特在書中為自己在20世紀(jì)的作品和藝術(shù)成就作了最后的總結(jié)。在1958年，賴特已經(jīng)90多歲了，他得到了31個全新的設(shè)計任務(wù)，這時他的設(shè)計桌上的項目總量達(dá)到令人驚訝的166個。而這一年，他還寫了《The Living City》，同時他還監(jiān)督Guggenheim的建設(shè)，這個工程直到他死后才完成。他在1959年為亞利桑那州立大學(xué)設(shè)計的大禮堂也是在他死后才完工的。在賴特一生中，共作了1100個設(shè)計，其中近三分之一是在他最后的十年內(nèi)完成的。賴特有令人驚訝的自我更新能力并且在建筑設(shè)計上不知疲倦的努力工作，他創(chuàng)造了真正的美國式建筑。通過他的作品、他的著作和他培養(yǎng)的上百位的學(xué)生，他的思想被傳播到世界各地。