北京紫禁城“最奢侈”建筑的挽救之道

人們的視線現(xiàn)在移向了北京故宮的東北角，這里有乾隆征用當(dāng)時最好的建筑材料和技師為自己興建的倦勤齋。在封塵200多年后，針對這座名列紫禁城內(nèi)最豪華建筑之列的倦勤齋保護工程，于5月18日宣布啟動。它留給人們的懸念是，210萬美元這個不算豪華的數(shù)字，能否還原回一件康乾盛世的無價之寶？ 奢華的計算方式 奢華是相比較而言的。倦勤齋是寧壽宮花園的最后一座建筑，精巧的寧壽宮花園因園內(nèi)大多選自江南的名貴山石林木而聞名。據(jù)故宮博物院資料，整個寧壽宮修建工程歷時5年，耗用白銀約1434000余兩。 其實按照相關(guān)專家張淑嫻的考證，倦勤齋不是朝儀建筑——沒有恢弘的氣勢，沒有博大的體量，它只是一個面闊九間，由明殿和戲院兩部分組成的逸樂建筑。張淑嫻認為，清代建筑藝術(shù)的突出成就，不是表現(xiàn)在建筑結(jié)構(gòu)和建筑技術(shù)的進步，而是突出表現(xiàn)在裝飾藝術(shù)上。乾隆時期建筑的裝飾極盡奢華，尤為注重室內(nèi)裝修，不惜工本，精益求精，倦勤齋的價值就在于其內(nèi)檐裝修藝術(shù)。 故宮博物院古建部副主任王時偉說，“倦勤齋是乾隆準(zhǔn)備當(dāng)太上皇所修建的宮殿的組成部分，修建寧壽宮期間，正值乾隆多次巡視江南、醉心于蘇杭風(fēng)景之時。但江南景物不適宜北京氣候，為此，在乾隆花園內(nèi)專門精心設(shè)計了用木雕髹漆的“竹籬”、“竹亭”和用竹絲鑲嵌為文飾的倦勤齋。室內(nèi)裝修系發(fā)樣交江南地方督辦，齋內(nèi)家具也是量準(zhǔn)尺寸定身打造，一并運至北京組裝。” 這還不是出奇之處。故宮博物院相關(guān)專家聶崇正說，在倦勤齋靠西邊四間內(nèi)有一個小戲臺，是房子里套著的又一個建筑。這個尖頂亭子式的小戲臺是紫禁城中現(xiàn)存的四個戲臺之一。齋內(nèi)除戲臺外，還有用竹竿搭架成的透空隔斷墻。室內(nèi)的天頂部位以及西墻和北墻上都貼滿了畫幅。其實在殿堂內(nèi)貼畫是清代裝飾宮殿的常用手法，這些畫幅被稱之為“貼落”，意思是貼上、落下?！百N落”的張幅都比較大，往往整個墻面或半個墻面只貼一兩幅。 王時偉說，倦勤齋內(nèi)遺存的極其豐富的歷史文物中，室內(nèi)通景畫和天頂畫堪稱乾隆時期的代表。 倦勤齋西四間室內(nèi)北墻上的圖畫，畫的是一處宮殿景致，有樹石花草還有一段斑竹搭成的透空隔斷墻，隔斷墻的中間有一個圓圓的月亮門，月亮門外庭院中有兩只丹頂鶴。王時偉說，有考證鶴出自清廷畫師郎世寧之手。聶崇正在其《故宮倦勤齋天頂畫、全景畫探究》一文中指出，斑竹的隔斷墻畫得非常精致具體，每根竹竿都中間色淺，并畫出高光，極富立體感。宮殿建筑采用焦點透視畫法，深達感和層次感都很強，站在畫前似乎能產(chǎn)生穿越圓圓的月亮門走入花園的感覺。 相較而言，同樣畫有一段斑竹搭架的隔斷墻及遠山、松柏的西四間室內(nèi)圖畫則畫得比較簡單，聶崇正說，最富神奇妙趣的是頂棚上的畫，“整個頂棚畫滿了一座藤蘿架，架上爬滿了藤蘿，并盛開著藍紫色的花朵。透過藤蘿架和枝干花葉，從空隙中能見到藍藍的天空，這一切都是畫上去的。觀者如果站在戲臺前的某一點上抬頭望頂棚，其中藤蘿架上的一個花朵正好懸在頭頂上，呈透視狀，整個造成一種很奇妙的立體視錯覺”?！斑@是一處效果非常奇特的環(huán)境藝術(shù)場所，在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中似乎找不到類似例子?！? 倦勤齋室內(nèi)頂棚和墻面上的圖畫是由歐洲傳教士畫家及他們的中國助手借鑒歐洲教堂的天頂畫和全景畫形式而移植于清代宮廷，當(dāng)初這類繪畫在宮廷內(nèi)外還畫有多處，但保存至今卻只有倦勤齋這一處了。 挽救成本 記者眼前的倦勤齋是一座殘損的宮殿:裱糊在頂棚、木板墻上的銀花紙大部分已經(jīng)脫落、離骨、殘破;有繪畫部分的木板墻及頂棚木格白樘箅子，也因年久失修，出現(xiàn)不同程度的走閃、糟朽、殘損。西四間內(nèi)的戲臺南側(cè)木質(zhì)仿班竹籬，及東側(cè)仙樓，因年久失修，出現(xiàn)不同程度的殘損;表演面的油飾、彩畫，大部分已龜裂、脫落。 故宮博物院科技部副主任曹靜樓說，保護倦勤齋工程中遇到的挑戰(zhàn)不僅是如何復(fù)制建筑材料，使之在外型和使用上忠實原物，而且還要對已失傳的工藝技巧、原有材料，如玉器、絹、竹絲鑲嵌等進行研究，提出復(fù)制方案。 王時偉說，如果用當(dāng)年倦勤齋的原物復(fù)原清代乾隆年間倦勤齋的陳設(shè)，有一定的困難。復(fù)原陳設(shè)方案最后確定是根據(jù)清嘉慶十九年(《倦勤齋陳設(shè)檔》)，選用故宮博物院珍藏的乾隆年間文物，按照乾隆的生活起居習(xí)慣，復(fù)原倦勤齋作為休憩、書房的陳設(shè)。 關(guān)于倦勤齋保護工程，故宮博物院方面作的初步預(yù)算為17685913.54元人民幣，其中包括建筑修繕工程費用215萬余元，內(nèi)裝修及家具修復(fù)保護費用485萬元，裝飾畫修復(fù)保護費用766萬余元，室內(nèi)照明工程費用302萬元。 曹靜樓說，東五間上下兩層仙樓都設(shè)有碧紗櫥，紫檀透雕夾紗，中間鑲嵌黃地雙面透繡。仙樓上下層的群墻分別貼著雕竹黃花鳥、山林是鹿，并點綴以楠木、湘妃竹、漆作等制成的各種圖案，雙面繡織和貼雕竹黃尤其突出。 修復(fù)工作也因而艱難。曹靜樓說，我們要保證原汁原味，現(xiàn)在大多工藝已經(jīng)在使用機械，但是我們必須要純粹的手工。比如倦勤齋中格心的夾紗等多處使用刺繡品，采用雙面繡的手法，沒有線頭外露，可供兩面觀看，行針運線工整精巧。我們就到蘇杭、南通等地尋找相同的工藝技術(shù)，因為這種裝飾用刺繡在故宮中不算高檔，因此解決刺繡品的修復(fù)工作相對容易。另外仙樓窗欞采用的是回紋嵌玉，“這些玉都是和田青玉，總共缺了一百多塊。我們先后在北京、揚州這兩大宮廷玉主要產(chǎn)地及歷史上玉的產(chǎn)地及加工基地的河南南陽尋找，不僅在雕刻工藝、材質(zhì)上，在價格上也要嚴格篩選?！? 難點之一是貼雕竹黃。曹靜樓解釋說，這種竹刻工藝要將毛竹鋸成竹筒，去竹去青，留下一層竹黃，經(jīng)煮、曬、壓平，膠合或鑲嵌在木胎、竹片上，然后磨光，再在上面雕刻紋樣，“竹黃工藝已經(jīng)失傳了，我們考察浙江還有一些，但是在細薄的方面達不到要求，另一個是竹黃的隨行工藝——要軟得像面一樣能直接貼上去，這也是我們下一步要重點解決的問題?！睆埵鐙拐f，將竹黃用在建筑上本身就是一種創(chuàng)造，而在倦勤齋的室內(nèi)裝修使用這種工藝的面積之大更為罕見，在皇宮建筑內(nèi)使用竹黃現(xiàn)也僅見倦勤齋一處，極為寶貴。 約800萬元的裝飾畫修復(fù)保護費用是占用比例最大的一塊。曹靜樓說:“倦勤齋的全景畫有170多平方米，整個齋內(nèi)有70余張畫，頂棚處有12張，我們大約再需要一個半月的時間就會全部修完。” 修復(fù)畫占用的時間相當(dāng)長，王時偉說:“修復(fù)的重點是畫，難點也是畫，從去年開始的修復(fù)工作就已經(jīng)圍繞畫的試揭工作展開了?！钡降子酶山曳ㄟ€是濕揭法是探討的一個主要方面，曹靜樓說:“因為畫是工筆重彩，全部弄濕后揭顏色容易掉，干揭的話因為粘貼牢固，容易破壞畫，討論來討論去，要先用噴霧器噴一下，然后立刻揭下來?！? 曹靜波在組織畫的修復(fù)工作，他說最復(fù)雜的部分在工作室內(nèi)完成，首先我們要保護畫面，做顏色加固，再把畫一層層地揭下去，從第一層的命紙，到三層背紙，一層布最后是三層壁紙，最后揭到畫心的地方修補破裂畫心，用新的命紙托起來，再修補有破洞的地方。 有趣的是，近三百年前，歐洲天頂畫、全景畫這類式樣的繪畫傳進中國，在三百年后，針對展示西方藝術(shù)對中國建筑影響的倦勤齋的保護工作開始啟動。這次保護工作由世界文化遺產(chǎn)基金會和故宮博物院合作完成。