洋建筑設(shè)計(jì)師漫天飛 本土建筑設(shè)計(jì)師哪兒去了？

這些年來(lái)，國(guó)內(nèi)重大公共建筑中標(biāo)方案公布之時(shí)，很少能夠找到本土建筑設(shè)計(jì)師的名字。像北京的巨巢型游泳館，仿佛如飄浮在水中的蛋形國(guó)家大劇院，以及廣州體育館、廣東奧林匹克運(yùn)動(dòng)場(chǎng)、廣州國(guó)際會(huì)展中心，無(wú)不是國(guó)外建筑設(shè)計(jì)師的作品。中國(guó)已成為洋建筑設(shè)計(jì)師的試驗(yàn)場(chǎng)，他們?cè)谥袊?guó)“攻城略地”，屢屢得手。我們不禁要問(wèn)，中國(guó)本土的建筑設(shè)計(jì)師到底哪兒去了？ 　筆者發(fā)出這樣的疑問(wèn)，也是由莫伯治大師的逝世引起的。我看莫老一生，有兩個(gè)創(chuàng)作高峰。一是上世紀(jì)五六十年代，一是八十年代。在五六十年代學(xué)蘇聯(lián)的熱潮中，南國(guó)廣州竟然有北園酒家、泮溪酒家這樣極具濃郁嶺南特色的建筑問(wèn)世，不能不說(shuō)是一個(gè)異象。在八十年代后中國(guó)建筑“西方勁吹”之時(shí)，莫老在創(chuàng)作中仍然獨(dú)樹(shù)一幟，堅(jiān)持民族傳統(tǒng)。進(jìn)入九十年代中后期，廣州公共建筑駛上建設(shè)快車(chē)道。除了上述三大建筑以外，還興建了我們熟悉的中信廣場(chǎng)、廣東美術(shù)館、星海音樂(lè)廳等。但是恰恰在這一時(shí)期，除了廣州藝術(shù)博物院外，晚年的莫老并沒(méi)有給我們留下更多的作品。 　　客觀地說(shuō)，外國(guó)設(shè)計(jì)師的作品，自然有其優(yōu)點(diǎn)，比如說(shuō)造型新異，占地面積相對(duì)少些，使用功能也比較多。此外，由于廣泛使用新式環(huán)保建筑材料，建筑工期普遍比較短。在一個(gè)講究效益、講究速度、講究實(shí)際的年代里，洋設(shè)計(jì)師的建筑作品大行其道其實(shí)也不難理解。 　　一座優(yōu)秀的建筑，就是寫(xiě)在大地上的詩(shī)篇。未來(lái)幾年，廣州仍然是興建公共建筑的高峰期。如果它們都是國(guó)外設(shè)計(jì)師的產(chǎn)物，廣州不過(guò)多增加了幾座西洋風(fēng)格的模仿品。那些工期要求不那么急，而藝術(shù)品位要求又比較高的公共建筑物，如廣州歌劇院，如果不能完全采用傳統(tǒng)樣式，至少也應(yīng)該盡量多采用傳統(tǒng)建筑元素，給本土建筑設(shè)計(jì)師以用武之地。這方面莫老的作品像白天鵝賓館，就是一個(gè)榜樣。莫老把嶺南園林景觀搬到大堂內(nèi)。人立橋上，飛瀑瀉出石洞，籮薜倒垂，落花浮蕩，游魚(yú)點(diǎn)點(diǎn)；假山石上幾個(gè)“故鄉(xiāng)水”的題字，更讓下榻于此的海外游子增加了對(duì)故國(guó)山川的認(rèn)同。所有這一切，為冰冷的建筑增添了幾抹靈動(dòng)的氣息和濃郁的山水色彩。