廣東美術(shù)館建筑文化系列展于9月28日展出

由廣東美術(shù)館、法國駐廣州總領(lǐng)事館、美國加州國際藝術(shù)基金會主辦的“空與間——2003廣東美術(shù)館建筑文化系列”展覽將于2003年9月28日——10月22日 隆重展出。此次系列活動包括:“解構(gòu)空間——弗蘭克·蓋瑞與圣塔·莫尼卡學(xué)派建筑展”、“1990-2000法國新博物館建筑圖片展”、“中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館建筑設(shè)計幻燈展示”＋“寓教于樂”·建筑教育空間、“博物館建筑與空間” 專題講座、“21世紀(jì)的中國博物館建筑設(shè)計” 研討會，我們特別邀請了藝術(shù)家豐江舟為展覽制作聲音裝置。還在此次活動推出的同時，廣東美術(shù)館時代分館也圍繞此活動推出其它系列活動。(廣東美術(shù)館建筑文化系列活動及時代分館系列活動的詳細(xì)時間表請參照“活動安排”) 　　“解構(gòu)空間——弗蘭克·蓋瑞與圣塔·莫尼卡學(xué)派建筑”展出了美國南加州五位具有代表性的建筑師事務(wù)所的作品及方案。 　　弗蘭克·蓋瑞是聞名世界的解構(gòu)主義建筑——西班牙畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館的設(shè)計者，他對新生代建筑設(shè)計師的巨大影響，將其原有的創(chuàng)作意念發(fā)展出一種大眾化美學(xué)，成為洛杉磯在全世界的標(biāo)志。弗雷德里克·費希爾、科寧·埃森伯格、埃里奇·歐文·莫斯和莫爾福西斯等四個建筑事務(wù)所就是在蓋瑞的積極影響下發(fā)展出了圣塔·莫尼卡學(xué)派建筑藝術(shù)的主要特色： 　　將以前被人普遍認(rèn)為粗糙而難登大雅之堂的工業(yè)及平庸的建材，如鋼絲鏈環(huán)和波紋形馬口鐵，引入正規(guī)的建筑中； 　　給一系列已失去原來價值及風(fēng)格的民居、商用及工業(yè)用建筑物重新給予新的用途，既尊重原有風(fēng)格的特點，又極大發(fā)揮現(xiàn)有的功能； 　　將我們熟悉的建筑形式進(jìn)行分解，為建筑形式和美學(xué)之間的關(guān)系賦予新的涵義。 　　在作品中，五位建筑師根據(jù)個人特殊天分和興趣，探討以上主題，發(fā)展出既具有高度個體性，同時又互相融合的風(fēng)格。孕育這些建筑大師的洛杉磯，在城市形態(tài)和歷史文脈上與我們身處的廣州是如此的相似：生氣勃勃，多元并進(jìn)，地方平民主義淵源甚久。蓋瑞的建筑作品對此作出了真誠的回應(yīng)，在三十余年的設(shè)計生涯中實踐著他的城市風(fēng)格多元意念，并將之表現(xiàn)為顛覆性的形態(tài)秩序，使這些原本粗糙平凡的細(xì)節(jié)單元構(gòu)成精彩的互動。蓋瑞強調(diào)他的創(chuàng)造性能量來源于現(xiàn)代生活和在世上的實際生活體驗，這是值得我們深思的一個創(chuàng)作立場。 　　“1990-2000法國新博物館建筑圖片展”展出了法國近年來的十七個建筑項目，其中包括舊博物館建筑的更新與重建；古跡、歷史的人文省思；為特殊展品所作的展示規(guī)劃與創(chuàng)意設(shè)計；人行道的動態(tài)規(guī)劃與嶄新體驗；地區(qū)小型博物館以及表現(xiàn)當(dāng)代風(fēng)格的大型新建建筑。 　　1990年代的法國建筑界的活動，基調(diào)上是延續(xù)法國前任總統(tǒng)密特朗在70年代啟動的大型建筑項目，但這個計劃是將建筑個案分散到法國各地，不再集中于首都地區(qū)。因此在法國文化部的支持下，各地的文化建筑呈現(xiàn)多元化的局面，展現(xiàn)了中生代建筑師的創(chuàng)意成果。數(shù)十年來，國家政府每年均全額提供，或與地方政府分?jǐn)偨?jīng)費推動博物館的發(fā)展，從當(dāng)代美術(shù)館到考古博物館都在輔助對象之列。這些新建博物館，結(jié)合了最新的建筑技術(shù)和博物館專業(yè)知識。尤其值得注意的是，展覽中許多中小型地區(qū)的博物館，經(jīng)費雖然拮據(jù)，卻在建筑師的巧手打造與精打細(xì)算下展現(xiàn)新貌。 　　新的建筑帶動了新的文化思維，老城區(qū)的美術(shù)館改建或新建計劃，由于規(guī)劃得當(dāng)，往往讓周圍的美術(shù)館商業(yè)區(qū)有了創(chuàng)新的意圖，達(dá)到活化老城區(qū)的目標(biāo)。對這些新潮的都市發(fā)展建筑師來說，美術(shù)館的建筑不僅是一棟房子的設(shè)計，而是藉由建筑作為窗口，巧妙結(jié)合周圍的環(huán)境，將所在地的文化呈現(xiàn)出來。建筑師除了要考慮博物館切實的運作功能，還要創(chuàng)造更多方面的可能性。我們希望此次展覽不僅可以給博物館經(jīng)營管理者提供參考與觀摩機會，同時也能帶給城市管理者及文化政策規(guī)劃者啟示。 　　這兩個意義重大的建筑文化展覽在21世紀(jì)初葉來到中國，是中國文化界的一個標(biāo)志性事件。我們很自然地將這些域外的建筑實踐成果和文化理念聯(lián)系到了中國公共建筑的建設(shè)進(jìn)程中來：在未來的十年內(nèi)，我們將迎來中國博物館建設(shè)的高速發(fā)展階段。面對這一重要的歷史發(fā)展機遇，向中國公眾大力普及建筑文化，拓寬我們的視野，促進(jìn)高素質(zhì)的專業(yè)討論氛圍，是美術(shù)館理應(yīng)承擔(dān)的文化責(zé)任。 　　許多熱心建筑文化的藝術(shù)家及學(xué)者參與了此次活動策劃。我們十分感謝藝術(shù)家豐江舟為展覽特別制作了聲音裝置。華南理工大學(xué)建筑系的吳潤榕、巫智勇、柏小莉同學(xué)為我們提供了建筑教育空間的方案設(shè)計，并幫助我們完成了關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)博物館建筑成果的幻燈制作；我們的工作還得到了澳門藝術(shù)博物館、中華世紀(jì)壇藝術(shù)館、《今日先鋒》雜志、時代發(fā)展集團、廣東玫瑰園集團、廣州集美室內(nèi)設(shè)計工程有限公司的熱忱支持，在此謹(jǐn)表示衷心的感謝。