埋在廣場(chǎng)下的波蘭什切青國(guó)家博物館建筑廣場(chǎng)設(shè)計(jì)

二戰(zhàn)之前的什切青市歸屬于德國(guó)，如今博物館所在之地聳立著一座城市街區(qū)住宅。建筑在戰(zhàn)爭(zhēng)中被炸毀，戰(zhàn)后城市的歸屬權(quán)移交于波蘭，而這片戰(zhàn)爭(zhēng)廢墟漸漸變成了開(kāi)闊的城市廣場(chǎng)。在1970年12月，罷工工人在此與軍警發(fā)生暴力沖突，并最終導(dǎo)致16名人員傷亡。這些事件賦予了這片土地不一樣的政治意義，逐漸變成了人們?yōu)樽杂啥鴳?zhàn)的象征。廣場(chǎng)上高聳的紀(jì)念碑不斷地提醒著民眾其意義所在，也使其成為打造什切青市近代歷史博物館的最佳場(chǎng)所。由Estudio Barozzi Veiga所設(shè)計(jì)的什切青交響樂(lè)廳佇立在對(duì)側(cè)的街角處，儼然成為了城市的新地標(biāo)，因而KWK PROMES的建筑師決定退而求其次，以第二方案避免了相鄰建筑的針?shù)h相對(duì)。
方案將這片場(chǎng)地戰(zhàn)前住宅群與戰(zhàn)后廣場(chǎng)兩種截然不同的狀態(tài)糅合在一起，在城市中心創(chuàng)造了一個(gè)新的綜合體，封閉的圍合空間可作為建筑使用，但同時(shí)又維持其作為開(kāi)放空間對(duì)城市的寶貴價(jià)值。

建筑師從原有廣場(chǎng)空間出發(fā)，希望能夠?yàn)橄噜彽慕豁憳?lè)廳與教堂創(chuàng)造與之相配的前景。而與相鄰建筑錯(cuò)開(kāi)的兩個(gè)對(duì)角微微上揚(yáng)，一側(cè)覆蓋著博物館空間，另一側(cè)則如同山巒般隔開(kāi)了繁忙的城市街道與廣場(chǎng)，在空中劃出一道柔和的曲線。

如同露天劇場(chǎng)般起伏的廣場(chǎng)空間被安置在城市的中心。灰白色的混凝土覆蓋了從鋪地到立面的每一個(gè)角落，單一的材料選擇使得這片城市空間更為統(tǒng)一與完整。

建筑師突破了競(jìng)賽任務(wù)書中對(duì)場(chǎng)地的限制，將整片廣場(chǎng)統(tǒng)一納入了設(shè)計(jì)范圍之中，也為城市空間帶來(lái)了更多的可能性。但同時(shí)他們也謹(jǐn)遵任務(wù)書紅線要求，地面一層為入口空間而將面積更大的展覽空間置入了地下。

通向地下展覽空間的樓梯仿佛是兩個(gè)世界的邊界，一側(cè)明亮，一側(cè)黯然。這個(gè)巧妙的細(xì)節(jié)來(lái)自建造過(guò)程中的突發(fā)奇想，當(dāng)建筑師得知室內(nèi)空間設(shè)計(jì)將交由另一個(gè)公司負(fù)責(zé)時(shí)，他們擔(dān)心重現(xiàn)的歷史氛圍將過(guò)于壓抑，因而也希望借此能夠在旅程結(jié)束時(shí)以強(qiáng)烈的明暗對(duì)比卸去參觀者的心理負(fù)擔(dān)。

室內(nèi)設(shè)計(jì)師的邀請(qǐng)讓建筑師最終得以加入到室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)中去。他們擯棄了真實(shí)的歷史照片并以藝術(shù)創(chuàng)作作品取而代之，賦予了這座歷史博物館更為強(qiáng)烈的藝術(shù)氛圍。

此外，設(shè)計(jì)也突破了條例的限制，在室外打造了一個(gè)流暢起伏的地面空間，錯(cuò)落的高差讓它成為了滑板、滑冰和雪橇等多種活動(dòng)的最佳場(chǎng)所，即使在博物館閉館期間，廣場(chǎng)上仍熙熙攘攘，充滿著生活氛圍。而廣場(chǎng)的象征意義也從未被遺忘，紀(jì)念集會(huì)每年如期在此舉行。此外，露天音樂(lè)會(huì)、夏季電影活動(dòng)也不時(shí)借用這片場(chǎng)地舉行?；驓g聚時(shí)光、或自我表達(dá)，廣場(chǎng)成為了什切青人民生活中不可或缺的一部分。