項(xiàng)目說明
復(fù)合景觀是一本博物館展覽和目錄，檢測(cè)景觀設(shè)計(jì)中最受認(rèn)可的一種表象形式——圖片拼接技術(shù)。這些合成視圖描述了景觀的概念性、實(shí)驗(yàn)性和時(shí)間維度。圖片拼接的實(shí)踐——一張圖片疊加在另一張圖片上產(chǎn)生一張合成圖片——就像圖片制作那樣久遠(yuǎn)。早在18世紀(jì)，景觀園藝師發(fā)現(xiàn)圖片拼接實(shí)踐能很好地展現(xiàn)不斷變化的景觀的時(shí)間動(dòng)態(tài)。自圖片出現(xiàn)以來，有人就實(shí)踐了圖片合成——使用照片進(jìn)行拼接。在過去的25年里，圖片合成的實(shí)踐是從視覺藝術(shù)中脫離來的，被景觀設(shè)計(jì)師利用起來。如今，電子圖片合成依然是全球景觀展現(xiàn)的主要模式。在回顧合成景觀歷程中，復(fù)合景觀闡明了其人工制作的起源，現(xiàn)在普遍采用電子方式。
項(xiàng)目陳述
復(fù)合景觀展覽和目錄描述出圖片合成是全球景觀表現(xiàn)的主要形式。開始的時(shí)候是選擇一些重要的文化學(xué)者手工制作一個(gè)重要且富有想象力的模擬工具，現(xiàn)在廣泛地依靠電子媒介敘述和描述。圖片合成開始于20世紀(jì)后幾十年，以景觀設(shè)計(jì)更加開闊的智能修復(fù)的一個(gè)關(guān)鍵部分出現(xiàn)。由于這本書中收集的顯著的散文和圖片，圖片合成的策略不僅僅只是對(duì)未來事實(shí)的展現(xiàn)，更是想象力展示的新工具。隨著這些電子技術(shù)的到來以及廣泛應(yīng)用，復(fù)合景觀展覽和這本書提議修復(fù)服務(wù)于新設(shè)想的景觀未來的這些工具和技術(shù)。
其目錄分為兩部分，模擬同名展覽的結(jié)構(gòu)。第一部分收集18、19和20世紀(jì)關(guān)于景觀拼接歷史先例的散文和圖片。第二部分將過去25年里關(guān)于景觀設(shè)計(jì)方面國(guó)際有名的照片合成實(shí)踐的散文和攝影集合起來。這些散文和圖片展現(xiàn)出景觀設(shè)計(jì)中最具影響力的一種表象工具的歷史發(fā)展、呈現(xiàn)和普遍存在。
景觀設(shè)計(jì)在19世紀(jì)末發(fā)展成為專業(yè)之前，各式各樣的景觀拼接已經(jīng)實(shí)踐了100多年。歐洲景觀園藝師在19世紀(jì)早期就廣泛應(yīng)用了合成技術(shù)。在19世紀(jì)末，英國(guó)景觀園藝師漢弗萊•雷普頓發(fā)展了一種在現(xiàn)有的背景中疊加視圖的技術(shù)，放在想要改善的景觀的繪制圖上。雷普頓的“Red Books”，也稱為紅色摩洛哥皮革拼接，包括復(fù)雜的水彩圖，展示雷普頓花園設(shè)計(jì)之前和之后的情況。它也與此想法有關(guān)，雷普頓不是景觀承包商，而是他那個(gè)時(shí)代最棒的花園設(shè)計(jì)師。然而，雷普頓是工作分工的早期支持者，就是景觀園藝師制定詳細(xì)的圖紙來指導(dǎo)其他分工。
斯蒂芬•丹尼爾斯的論文“Moveable Views”通過漢弗萊•雷普頓疊加視圖的發(fā)展重新回顧了18世紀(jì)景觀圖片拼接的起源。在雷普頓Red Books發(fā)布的時(shí)間里，英國(guó)愛好者瑪麗•德萊尼和查爾斯•艾略特已經(jīng)在制作著色紙張“mosaicks”。德蘭尼和雷普頓一世紀(jì)后，景觀設(shè)計(jì)師Arthur Shurcliff和查爾斯•艾略特利用雷普頓的疊加技術(shù)為波士頓都市保護(hù)局闡釋他們的方案。在艾略特塑造波士頓較大型景觀方案那段時(shí)間，疊加視圖的技術(shù)被大西洋兩邊的景觀園藝師和景觀設(shè)計(jì)師廣泛應(yīng)用。詹姆斯•阿克曼的散文“The Photographic Picturesque”測(cè)試19世紀(jì)景觀展現(xiàn)對(duì)圖片起源的影響。阿克曼展現(xiàn)了圖片新興的藝術(shù)形式是如何通過19世紀(jì)與景觀相結(jié)合的美景出現(xiàn)的。
Anette Freytag的論文“Back to Form: Landscape Architecture and Representation in Europe after the Sixties”突出了過去25年里歐洲景觀設(shè)計(jì)師工作中圖片合成的實(shí)踐，如Brunier。Karen M’Closkey的論文“Structuring Relations: From Montage to Model in Composite Imaging”描述了景觀圖片合成在過去25年里北美景觀實(shí)踐工作中不斷轉(zhuǎn)變的地位。詹姆斯•科納（James Corner）的論文“Eidetic Operations and New Landscapes”探討了圖片合成的開創(chuàng)性和投射性作用，適合新景觀概念的模式。正如在復(fù)合景觀描述的一樣，圖片合成在描述發(fā)現(xiàn)景觀中占有重要的地位，以及在未來景觀呈現(xiàn)中的作用。
圖片拼接因其獨(dú)特的能力而受到重視，以視覺方法展現(xiàn)不同的景觀穿插物。作為景觀現(xiàn)象實(shí)驗(yàn)的記錄，它已經(jīng)是展現(xiàn)景觀設(shè)計(jì)最重要的工具之一。綜上所述，圖片拼接的特色是功能相對(duì)簡(jiǎn)單和視覺語言容易理解。除了簡(jiǎn)單的照相現(xiàn)實(shí)主義，圖片拼接有能力來凈化復(fù)雜的概念化和現(xiàn)象實(shí)驗(yàn)，讓更廣泛的公眾通過視覺媒介了解清楚。這個(gè)實(shí)踐已經(jīng)被用來展現(xiàn)種類及其環(huán)境，以及社會(huì)關(guān)系和城市秩序。
景觀設(shè)計(jì)師如歐洲的Dieter Kienast和Yves Brunier以及北美的邁克爾•范•瓦肯伯格在80年代末嘗試了各種各樣的圖片合成。到90年代早期，幾個(gè)景觀設(shè)計(jì)師如荷蘭的阿德里安•高伊策以及美國(guó)的詹姆斯•科納和肯•史密斯發(fā)展了用于工作的圖片合成特色技術(shù)。到90年代中期，圖片合成的使用在北美和西歐一系列的景觀實(shí)踐中最顯著，并在90年代末圖片合成已經(jīng)成為景觀展現(xiàn)的主要模式。在過去的十年里，景觀設(shè)計(jì)中圖片合成的使用已經(jīng)通過電子媒介傳播出來。電子版的圖片合成第一次是由西歐和北美手工發(fā)展的，現(xiàn)在逐漸應(yīng)用到所有的大陸和文化中。
該展覽及其同名的目錄展現(xiàn)出由景觀設(shè)計(jì)師制作的繪圖。在回顧復(fù)合景觀試圖時(shí)，復(fù)合景觀闡釋了其人工制作的來源，但現(xiàn)在已經(jīng)普遍通過電子方式呈現(xiàn)。這樣，該項(xiàng)目會(huì)讓在博物館中參觀的人看到景觀設(shè)計(jì)師的作品以及景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域的實(shí)踐。
“其基本的聲明是我們展現(xiàn)圖片的方式塑造了我們對(duì)景觀設(shè)計(jì)的理解。”——2015年獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)委
高銀鋒/譯
原文鏈接：
http://www.asla.org/2015awards/95194.html
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