一場與扎哈·哈迪德的對談

　　世界知名建筑師扎哈·哈迪德于2016年3月31日逝世，享年65歲。她于1950年出生在巴格達(dá)，1972年進(jìn)入倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院AA學(xué)習(xí)建筑學(xué)，之前曾學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)。到1979年，她創(chuàng)立了扎哈哈迪德建筑事務(wù)所，并開始在全球范圍內(nèi)享有盛名。與工作伙伴patrik schumacher合作，利用一系列創(chuàng)新技術(shù)經(jīng)常創(chuàng)造出出人意料的動態(tài)建筑形式。

　　去年，設(shè)計邦對扎哈進(jìn)行了訪談，談及她的教育、影響力和視覺創(chuàng)意。下面全文可以看到她的回答，同時也可以從先前2007年對她的訪談中獲得更多的想法。

　　DDP，韓國首爾 virgile simon bertrand供圖

　　最初是什么促使您想要去學(xué)習(xí)建筑學(xué)并成為一名建筑師，以及您背景和教育的哪些特殊方面塑造了您的設(shè)計原則和哲學(xué)？例如，您說馬列維奇（kazimir malevich）是影響您作品的主要藝術(shù)家。如何——以及多大程度上——通過其他創(chuàng)造性的領(lǐng)域來繼續(xù)表現(xiàn)您的建筑？

　　扎哈：當(dāng)我是一個小女孩的時候就想成為一名建筑師。我關(guān)于建筑最早的記憶，可能是在6、7歲的樣子，我的姑媽要在伊拉克北部的摩蘇爾建造一所房子。建筑師是我父親的一名摯友，他常常帶著圖紙和模型到我家來。我記得是在我家的起居室看到的模型，我認(rèn)為它觸發(fā)了一種東西，我完全被它迷住了。

　　埃爾·利西茨基（el lissitzky）

　　扎哈繼續(xù)道：從我在AA學(xué)習(xí)建筑的第一天起，我就對破碎的概念以及抽象和爆炸的想法感興趣，在這里我們解構(gòu)了重復(fù)和大批量生產(chǎn)的想法。我的作品先是受早期俄羅斯先鋒派影響；莫霍利·納吉（moholy-nagy）的畫，埃爾·利西茨基（el lissitzky）的“prouns”系列作品和naum gabo的雕刻，尤其是馬列維奇（kasimir malevitch）的作品，作為現(xiàn)代先鋒派在藝術(shù)與設(shè)計之間交匯的代表，他對我早期有著影響。馬列維奇發(fā)現(xiàn)了抽象性作為一種實驗性方法，可以將作品推進(jìn)到一種全所未有的創(chuàng)造高度；這種抽象作品有著更高的創(chuàng)造性。

　　馬列維奇的‘tektonik’ (1976/1977)擺放在扎哈倫敦家中

　　扎哈繼續(xù)道：如今，通過不同的尺度和多種多樣的媒介，我們與其他創(chuàng)造性行業(yè)合作為我們提供了表現(xiàn)我們想法的機(jī)會。我們將之視為我們正在進(jìn)行的設(shè)計調(diào)研過程的一部分。這是雙向的，我們應(yīng)用我們的建筑研究并實驗這些設(shè)計，但同時我們也從與其他人的合作中學(xué)到了許多，這些人都在自己的行業(yè)中引領(lǐng)潮流。一個杰出的設(shè)計作品總是得益于其他方面的輸入。當(dāng)然，在藝術(shù)、建筑與時尚之間有著許多共同性，在學(xué)科上有更多的交融，但這無關(guān)競爭，而是合作，并且這些實踐和過程能夠相互促進(jìn)。

　　德國萊比錫城寶馬中心大樓

　　您的作品范圍很廣，從桌椅到摩天大樓。您是否有一種非凡的方法來掌控所有的作品？您的作品往往包含了新的科技和材料形式，他們對您作品的視覺呈現(xiàn)有多么重要？

　　扎哈：從形式的角度來講，所有項目我都感興趣，雖然根據(jù)每個項目的尺度和過程它們有些很大的不同。對于一棟建筑或一個事物的想法可以來的很快，但是在過程中卻有著很大不同。它們?nèi)縼碜杂谕粋€源點，所有項目都以某種方式相聯(lián)系。建筑的感覺不同是因為建筑是一種沉浸式的體驗——那就是如何讓人自身置身于空間之中，反之時尚就是你如何將事物放置在人的身上。

　　香港理工大學(xué)的賽馬俱樂部創(chuàng)新大樓

　　扎哈繼續(xù)道：確實，當(dāng)我們看到其他行業(yè)科技帶來新的可能性時，我們的設(shè)計變得更加的有野心。這期間有著強(qiáng)烈的相互關(guān)系，憑借我們更具野心的設(shè)計能夠促進(jìn)新數(shù)字科技和制造工藝的繼續(xù)發(fā)展，同時這些新的發(fā)展反過來推動設(shè)計形式更進(jìn)一步。建筑當(dāng)前的狀態(tài)和設(shè)計需要廣泛的合作和一種學(xué)習(xí)的態(tài)度，我們繼續(xù)研究并開發(fā)新的科技。

　　北京銀河SOHO

　　2007年訪談——

　　描述一下你的風(fēng)格。

　　扎哈：優(yōu)雅的藝術(shù)家。兩年前我專注于一處公寓，想看一下在一處給定的空間中按照相同的參數(shù)能夠出現(xiàn)多少不同的想法。我會反復(fù)好幾天來做這項工作，你看到可能在一處相同空間中會有七百種選擇。這項練習(xí)賦予你一種想法的廣度，以此你能夠理解空間的組織，它不是無限的但非常大。

　　羅馬21世紀(jì) MAXXI博物館/ richard bryant供圖

　　您能描述一下您作品的演變嗎？

　　扎哈：在早期的作品中有著一些非常相似的東西，集中于圖紙、抽象性和碎片化的表達(dá)上。然后就是理念的繼續(xù)發(fā)展。后來它變成了建筑應(yīng)該是什么，是一種更加流暢的組織形式。與其說這是“一種改變”不如說是“一種發(fā)展”。

　　您最滿意哪個作品？

　　扎哈：“頂峰項目”（中國一處休閑俱樂部）因為那對我來說是一個非常重要的開始。有很多項目，每次你都會有新的發(fā)現(xiàn)。。。我真的說不上來，因為不同的項目都以不同的方式給你一種滿足感。萊比錫城的寶馬中心和沃爾夫斯堡的菲諾科學(xué)中心，他們都很棒。我剛剛?cè)タ戳肆_馬的當(dāng)代藝術(shù)中心，這個項目也實現(xiàn)了許多我要表達(dá)的想法。

　　梅斯納爾山博物館/ inexhibit供圖
　
　　你想為誰設(shè)計點東西？

　　扎哈：為每天的生活設(shè)計物品將會非常有趣，有時這些表現(xiàn)出來的想法可以投入社會生活之中。作為產(chǎn)品，形式幾乎是完成的狀態(tài)，但作為建筑卻不是。

　　你與其他設(shè)計人員或建筑師討論你的作品嗎？

　　扎哈：在辦公室中當(dāng)然會。但和其他設(shè)計人員。。。我不喜歡討論太多我自己。人們討論朋友的想法。

　　你通常在哪里進(jìn)行你的項目工作？

　　扎哈：任何地方。我不用電腦。我畫草圖，非?？?，在一個相同的正式研究中經(jīng)常超過100張。

　　巴庫阿里耶夫文化中心/ hufton+crow供圖

　　每天中最好的時刻是什么？

　　扎哈：它常常是深夜。。。如果我在倫敦，它會與在其他地方時不同。

　　在這時，你會聽什么類型的音樂？

　　扎哈：古典。

　　你閱讀設(shè)計和建筑雜志嗎？

　　扎哈：我們在辦公室有許多這類雜志，但是我們通常不讀。

　　你在哪里看新聞？

　　扎哈：報紙。

　　有什么衣服是你不穿的嗎？

　　扎哈：過時的衣服。我也不喜歡男性的樣式，牛仔褲。我喜歡三宅一生。。。以及黑色衣服。

　　倫敦水上運(yùn)動中心/ luke hayes供圖

　　是否有以前的設(shè)計師或建筑師影響著你或你特別欣賞的作品？

　　扎哈：是的，有很多。埃瑞許·孟德爾松（erich mendelsohn）、密斯、柯布西耶、構(gòu)成主義者。。。

　　那么當(dāng)代設(shè)計師和建筑師呢？

　　扎哈：許多。但是太多太受方法的困擾。它變成了一種教條。

　　德國萊茵河畔威爾城維特拉消防站

　　對于年輕人你有什么建議嗎？

　　扎哈：你必須專注并努力工作，但并不是沒有目標(biāo)的盲目努力工作！你必須有目標(biāo)。目標(biāo)可以改變，但你應(yīng)該有。知道自己努力去發(fā)現(xiàn)的是什么。

　　關(guān)于未來你有什么害怕的事情嗎？

　　扎哈：有的，保守的價值觀正在浮現(xiàn)，它可能不會立刻影響建筑并將會影響社會，這就是我擔(dān)心的。世界正出現(xiàn)越來越多的細(xì)分，人們之間的不同正變得越來越大。人們不得不為一個非常開放的自由社會而奮斗。